【收录版】简谈现代诗


2018-01-13 20:43:50  出龙峡  所属诗集  阅读226 】

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《现代诗部分》
  
  
  简谈现代诗(一)节奏与格律:
  
  见过很多现代诗,其形体散乱,读之无序,实不为美。
  现代诗若参照近体诗的格律,句同长、读同分,则会失去现代语随性的优势,自套枷锁。
  正确的做法是参照词律的节奏规则,以句之长短的搭配来运气,佐以韵脚,使之流畅可读。
  以上为中心思想,已经很明确了,如要增言,只有佐证之类。
  若以繁琐细则约定新诗,必使其重走古体格律诗的老路,且因缺少历史沉淀,在竞争中必然被古律诗体淘汰,可谓未立先败。
  古词的章法多变,有词牌约八九千,说明节奏是多变的,这也可以参照现代音乐来感受。
  句式搭配决定气合大节奏,反过来说,气合大节奏是通过句式搭配来体现的。这一点,感觉好的人可以通过对词牌的填写来感受到。
  如果每句都一样长,在节奏上必然会多了稳定性,因而容易写成温文尔雅的作品,即风格被约束。这不符合新诗随性的特点。杜甫为了写出激情,绞尽脑汁搞了很多拗律,但有几个人能办好呢?历史上屈指可数。折腾的空间太狭小,这也是唐诗之后词牌大行其道的原因。
  
  近来有讨论新诗格律的,然而规则繁琐,附录如下:
  “一、整齐对称式(简称整齐式)
  1、同步整齐式,各诗节均为整齐式,而且各诗行音步完全相同、字数一致。
  2、变步整齐式,各诗节均为整齐式,同一诗节各诗行音步相同、字数一致,但存在音步不同的诗节。
  3、变言整齐式,各诗行音步相同、字数一致,但不同诗节的字数不一定相等。
  二、参差对称式(简称参差式)
  1、开放型参差式:句式先短后长。
  2、收缩型参差式:句式先长后短。
  3、凸型参差式:句式首尾短中间长。
  4、凹型参差式:句式首尾长中间短。
  5、变形参差式,上述不同形式的诗节出现在同一首诗中,并至少形成两两对称的诗节。
  三、复合对称式(简称复合式)
  整齐参差复合式:整齐式和参差式中各种形式共同组成的复合式,并至少形成两两对称的诗节。
  四、特殊诗体(用韵和音步与通用规则同):四行体、六行体、八行体、十四行体。”
  
  从以上附录可以发现,古词牌的起势、拿腔、收束,都已经形成稳定的套路,却很少词牌可以按这些繁琐的细则套进去。化优势为劣势,实在不值得。
  
  
  简谈现代诗(二)意象和语法:
  
  现代诗讲究意象的跳跃,常常跳出常理之外,并形成一种特色。
  但这种写法因为意象使用的冷门,而不易形成联想(丧失意象的作用),所以面临缓冲过渡的问题。
  如形容词当作名词使用,易形成语法问题;或者鸡头安到狗的身上,都易造成误解。所以就更需注意表达,毕竟写诗不是写谜语。
  这个过渡就是要接通联想的通道,使其与常法相通。不然自以为写出真理的人,却在语法上先违反了真理。
  例句:“比远更远的远方。”
  
  独特意象的使用如果比较孤立,也会显得不伦不类,还不如不使用,要使用就要有几处同类进行呼应,形成整体架构。(半传统半朋克总让人受不了)
  用词也更讲究,一些差别不大的同类词往往会起到不同的效果,一个失败、一个成功。这和古诗说的“为求一字安,捻断数茎须”是一样的。
  
  古诗的凝练有格式的约束,会让作者不由自主地或多或少加强凝练。现代诗没有约束,部分人容易越写越拖沓或变形。
  为了使句型结构形成合适的节奏,往往一个句子前头把一个词组换成不同字数的词组,就需要把句中某处的字数调节一下来配合。但我想绝大多数写自由体的人是没有这个概念的。
  
  诗的建筑美,不是说它该有什么形状,而是不论用何种古怪的形状,都要有一个稳定的结构。不要让人有一推就倒的感觉。
  
  杂文永远是杂文、散文永远是散文,不能因为诗性的广泛包容而把有诗意的都称为诗。
  或许某个挑逗的眼神、某句幽默的话语,都会有诗意。但它们不具备诗的全部特征。浓度高的,或可勉强称之为诗,但浓度低的呢?
  有了诗的外形,或有了诗的一点光泽,都不能称为诗。诗是凝炼的结晶,经得起时间的摧残,愈久愈光明。
  有时会为了某件作品的粗糙而惭愧,因为那作品还没有达到诗的级别。
  
  现代诗诗句最恨写成说话,要朗诵。“要写好现代诗,先了解古词牌的句式节奏会更有帮助。”这是我压抑了很久的话。







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  •   鉴赏、评论:
  •   出龙峡  220.178.225.7     2018/1/14 9:27:27     2 楼

  • 谢谢李甲星诗友的鲜花,问好。
  •   通过手机回复李甲星 14.116.133.171     2018/1/13 21:57:12     1 楼
  • 送了5朵鲜花。
    谢谢老师分享,受益匪浅,喜欢

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