《学诗百法》十二


2011-02-18 15:55:39  傅雨  所属诗集  阅读3646 】

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学诗百法之二八 因时点景法☆
四时之景不同,故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景,与春秋二时之景相较,则冬夏自然较少。而以夏令之景,与冬令之景相较,则犹以夏令为少。唐诗三百首中,唯杜审言夏日过郑七山斋一诗,写得极幽雅,极淡远,可为夏日点景诗之杰构。兹特摘录于后:

夏日过郑七山斋
共有樽中好,言寻谷口来。薜萝山径入,荷芰水亭开。
日气含残雨,云阴送晚雷。洛阳钟鼓至,车马系迟回。

上诗第三句写薜萝,第四句写荷芰,都是点缀夏景。第五句写日写雨,第六句写云写雷,而夏日晚景,如在画图中矣。

学诗百法之二九 因境抒情法
诗情皆由境而生,诗境即诗情也。作此等诗不可太拘,太拘则滞;不可太浑,太浑则虚。须要来龙去脉一气相生,方足以见诗情之真切。兹就唐诗三百首中选录一首于下:

过故人庄 孟浩然
故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。

上诗田家二字,为通体之眼,所谓诗境也。第二联是写庄外之境,第三联是写庄中之境,至于合、斜、面、话等字,皆诗情也。

学诗百法之三十 起句相对法
绝诗只有四句,作五绝诗,只有二十字。苟不知炼句之法,则一写已尽。何能发挥题之真义乎?兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下,学者宜将所炼之句,熟读而细玩之。

逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿
日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。

上诗之第一第二句,写将雪之兆。第三句写山家形景,直至末句方点出雪字,而寄宿之意已尽在其中矣。

学诗百法之三一 收句相对法 
  五绝收句,是全题最扼重处,宜清劲淡远,有余音不绝之慨。若用对句,则字字有力,全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后,学者可依此摹仿也。
  宿建德江 孟浩然
  移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。
上诗第一句写地,第二句写时,题中宿意已明。第三句写岸上之景,第四句写水中之景,江流如画,情景逼真。

  学诗百法之三二 通体拗句法 
  拗句之诗,不论平仄,较谐平仄者为难。前已有指示此法,并举七律一首为例。而五绝则句短字少,更不能轻易著笔。且亦需有曲折、有寄托方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜,惟刘长卿弹琴一首,余味深长,真令人百读不厌。兹录于下,以备学诗者之一格。
  弹琴 刘长卿
  泠泠七弦上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。
  上诗第一句就题面暗起,第二句拍到琴调,第三句承上句作转,第四句明点弹字。而言外有世无知音之叹,全诗之主意在此。

  学诗百法之三三 通体仄韵法 
  五绝诗用仄韵较之押平韵者,尤觉清劲古朴,故唐人多喜用之。兹录柳宗元江雪一首于下,真五绝中之杰作也。
  江雪 柳宗元
  千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
  上诗第一二两句暗点题意,第三句写江边之景,第四句方点出江雪二字。所用绝、灭等字何等有力!

  学诗百法之三四 通体写情法 
  写情之诗宜曲折、宜圆到,不可徒饰外观,而真意未达出,盖写情难于写景。非善于言情者,必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首,学者可奉为金科玉律也。
  客至 杜甫
  舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
  上诗第一联以鸥来引客至,而第二联一句纵,一句擒,是正为客至也。第三联写款客之情,第四联想到邻翁作陪。情外有情,的是写情圣手。

  学诗百法之三五 通体写景法 
  写景之诗,贵有层次、有结束,否则叠床架屋,徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者,每易蹈此弊病。兹特就唐诗三百首中选录通体写景之诗一首,俾学者有所取资焉。
  和贾至舍人早朝大明宫之作 岑参
  鸡鸣紫陌曙光寒,莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户,玉阶仙杖拥千官。
花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。
  上诗全在早朝二字写景。首联一句写出门,一句写到城,早朝之意已见。第二联一句写近殿未朝时,一句写到殿已朝时。第三联写早朝早退之景,层次何等井然。末联才拍到和诗本意,以此结束饶有趣味。







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