《诗歌漫话》第十讲(上)-对联


2009-10-10 11:00:34  傅雨  所属诗集  阅读8371 】

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第十讲(上)-对联
对联雅称楹联,俗称对子。一般认为起源于五代。
对联由对偶句组成上、下两联、对偶是修辞学上的一种辞格,它要求上下联字数相同,句法相似。表现相反或相关的意思。《文心雕龙•丽辞》云:“造化赋形、支体必双,神理为用、事不孤立。”即指出对偶句的特点。
对联不限定字数、句数及押韵。写意抒情,随心所欲。既可题于园林亭榭,寺庙祠宇,门宅店市又广泛用于婚丧寿挽。雅俗共赏,为大众喜闻乐见。
一. 对联要素
1.字数相等:
例:四字句
浮舟沧海,
立马昆仑-周恩来赠王朴山

例:五字句
花发春无恙;
诗成客有秋。-肖劳赠傅聪

例:六字句
白马秋风塞上;
杏花春雨江南。-徐悲鸿手书联

例:七字句
直以慵疏遭物议;
莫抛心力作词人。-郁达夫

例:八字句
人生得一知己足矣:
斯世当以同怀视之。-鲁迅赠瞿秋白

例:九字句
一月常致二十九日醉;
百年须笑三万六千场。-沈裕君

例:十字句
成大事以小心,一生谨慎;
仰宗臣之遗象,万古清高。-成都武候祠

例:十一字句
何处招魂,香草还生三户地:
当年可壁,清湘应识九歌心。-长沙岳麓山三闾大夫祠

对联有少至一两字,多则数钟云舫《题江津县临江城楼联》全联近二千字。

昔有名挽:“袁世凯千古;中华民国万岁”。袁世凯三字对中华民国四字咋对得起?
便冲口而出:“这袁世凯对不起中华民国呀!”词人之奇巧异思,一至如此!能不叹绝?

2.句法相似
对联要求对仗的词类相当,结构相应及句式相同。

① 词类相当:属对要求
实对实(名词。例:天对地、云对雨)
虚对虚(动词、形容词等)
活对活(虚词中的动词。例:来对往、行对止)
死对死(虚词中的形容词。例:密对稀、淡对浓)
半实指抽象名词。如文武气力
半虚指:
方位词。例:东南西北
抽象形容词:清,透
时间词:日周年月
助词指连词、介词、助词等虚词。例:者乎然则

② 结构相应:属对要求
偏正结构对偏正结构:(上虚下实)例:清风对浩月、暮雨对朝烟。
主谓结构对主谓结构:(上实下虚)例:风和对日丽、露重对霜重。

③ 句式相同:属对要求句子的节奏(即顿)相同。例:
莫轻他、北地燕支,(三四句式)看、画艇初来,(一四句式)江南儿女生颜色;(四三句式)
尽消受、六朝金粉,(三四句式)只、青山无恙,(一四句式)春时桃李又芳菲
(四三句式)

3.平仄协调:属对和格律诗词一样讲究平仄关系。
①平仄在本句中是交替的;
②平仄在对句中是与出句相反的;
④ 对联一般要求上联是仄声收尾,下联是平声收尾。

二、对联的类型:
对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。
在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
  
【工对】:近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”。要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构),“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对,非常工整。

【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。 

【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对,就是邻对。如白居易《感春》中的两句:“草青临水地,头白见花人”草与头不同类,水与花不同类,地与人不同类,这可以算是邻对。

【自对】:也叫当句对,对仗的一种,一句之中某些词语自成对偶,叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗:“密迩平阳接上兰,秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱,日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶,岂知孤凤接离鸾,三星自转三山远,紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对,如第二句的秦楼对汉宫,瓦对盘;第五句的游蜂对舞蝶;第六句的孤凤对离鸾等等。
  
【借对】:近体诗的一种对仗方式,或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
   A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义,而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗:“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义,一为“平常”,一是“八尺为寻,倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”,用的是它本来具有的数量方面的含义,而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
   B:借音是利用字词之间的同音关系,以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字,对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字,但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说:“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在,终日子规啼",以红对子(谐紫),如"住山今十载,明日又迁居",以十对迁(谐千)”皆是假借,以寓一时之兴,唐人多此格,何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。

【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式,即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗,便是扇面对。各联中的出句和对句,本身不构成对仗。就诗方面说,例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗:“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,令夜月明前。”第一、三句为对,第二、四句为对。词中也使用扇面对,如柳永的《玉蝴蝶》上片:“水风轻,苹花渐老;月露冷,梧叶飘黄”,下片“念双燕,难凭远信;指暮天,空识归航。”曲中的扇面对,如程景初散套《春情》:“小小亭轩,燕子来时帘未卷。深庭小院,杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。
    
【错综对】:古代韵文对仗的一种方式,它不拘字词的位置,相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云”,“六幅”与“一段”结成对仗,“湘江”与“巫山”也结成对,但位置不同。这便属于错综对。
  
【流水对】:近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的,而是有上下相承的关系,两者不能脱离或颠倒,而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句:“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,它们有前后相承接的关系,必须是从四川的巴峡到达巫峡,然后才能再从襄阳到达洛阳,先后的次序不能倒置,而语句的关系上,是下句承接上句,两者构成一个顺承复句,而这两句使用的词语,却构成对仗。这种对仗有如流水,从上游流到下游,故称之为“流水对”。

【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中,出句与对句所用的词基本同义或完全同义,上下句意思相重复,好像两只手掌合在一起,故称这样的对仗为 “合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”,是一种拙劣的对仗。他在文中言明:“故丽辞之体,凡有四对。言对为易,事对为难;反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗:“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说:“途中、马上、暮春、寒食,未免合掌。”

律诗对仗要求比较严,对联却比较宽,有些趣联平仄不论也常见。







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