小议诗词格律


2013-10-10 11:52:01  汤树强  所属诗集  阅读1377 】

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小议诗词格律

诗词格律,是诗歌发展阶段性的产物。诗词格律的出现,标志着诗歌从不自觉到自觉地进入了音乐化的阶段。
所谓诗词格律,我的理解是:由不同字数、声韵交替组合而成的诗词外在结构形式。它让诗歌在音调、语势、呼应上呈现出鲜明的节奏感、音乐感。
诗词格律的表现形式,主要体现在各个诗词谱的标识上,包括平、仄、韵标三个标识符号。其中平仄是诗词格律结构的细胞,它是诗词格律艺术精髓的核心体现。
为什么反映声调高低的平仄,在诗词格律中处于如此重要的地位呢?这首先要明确声调平仄的特征及作用。平声,音息相对较长、轻,音势平坦、舒缓;仄声,音息相对较短、重,音势陡峭、急速。当平、仄声交替出现排列在一起,就会出现音息、音势轻、重、缓、急、平、陡的交替变化,从而形成一定的节奏感和音乐感。因此,平仄声的出色运用,于对诗歌的音乐化体现有着重要意义。
在诗词谱中,我们发现一个常见的现象,绝大多数情况下,诗句的排列总是两平两仄交替出现。这是为什么呢?我认为,这是同汉语语言的习惯是密不可分的。在汉语的书面文字、口头语言中,大量使用的是双音节词,双音节词的优势是表达意思相对完整、准确,音息、音势适度。汉语语言这种现象必然反映到诗歌上来,这就是两平两仄形成习惯势力的原因所在。当然,两平两仄也偶有变例,主要有两种:一是平仄仄平,一是仄平平仄。不变的是二、四位必定是平仄交替;变化的是出现相连间两平或两仄。这种变化,主要让平仄相连处更为急速或者放缓,也是为了表现诗歌内容需要设定的。
诗词押韵,对节奏感、音乐感的形成也起着不可轻视的作用。押韵主要体现在诗句间歇、停顿的地方。由于押韵用于诗句之间,相同的韵音互相呼应、共呜,如歌曲乐段的呼应,形成了诗句间的节奏感。押韵还有一个疏密的问题,密一些,节奏就紧凑一些;疏一些,节奏就松缓一些。另外,押平声韵与仄声韵也有区别,前者显得急紧一些,后者显得缓松一些。
字数多少,对诗歌的节奏感也有着重要的影响。诗词的词、句,有一、二、三、四、五、六、七、九个字的,可作两种分类:依照字数多少划分,一、二、三、四个字为少字类,这类词、句语势相对短速;五、六、七个字为多字类,语势相对长缓。依照字数奇偶划分,偶字数,二、四、六字的语势相对稍急;奇字数,除一字语势特别短速外,三、五、七、九字语势相对较缓,理由是都有单字结尾,把音息相对拖长一些。不同字数的诗句穿插、交替出现(这种情况在词中表现尤其突出),在音息、语势上产生了千变成化、抑扬顿挫的乐感效果,它对于一些复杂、跌宕的情感,更具表现力。
诗词谱还有一个段式问题,有单段式的,有两段式的,有多段式的,这主要是从内容表现的需要确定的。内容少的,一般选用单段式、两段式;内容多的,选用多段式如慢词。纵观唐宋词,两段式占了压倒优势,主要是幅度适中,有相对空间展示。至于律诗,只有五绝、五律、七绝、七律四种,格式固定不变。
对于诗词格律,有两种不同态度:一种认为,诗无格律何为诗,要严守格律,不能有任何冒犯。另一种认为,格律是束缚诗歌创作的桎梏、绳索,必须破除、摈弃。我认为,这两种意见都有失偏颇。诗词格律,是为了创造诗歌的音乐感而产生的,因此,它必须为诗歌的内容服务,如果一 味追求形式美,甚至不惜牺牲内容,削足适履,就会违背了诗词格律制定的原义。相反,完全否认诗词格律的作用,违反诗歌创作的自身规律,对于诗歌自身的完善,也是毫无益处的。有人说,现代散文诗不是很好吗?不用声韵束缚,自由自在,海阔天空。其实不然,散文诗也是需要节奏感和音乐感的,平仄规律对散文诗仍不能忽视它的作用,这是诗歌美的一个重要要素。试问,一首内容很好的诗歌,如果读起来拗口,毫无起伏跌宕之感,也是美中不足的。如果在韵律上多下功夫,做到形、神、情、声、韵俱美,岂不是更好些吗?
当然,诗词格律也不要墨守成规,一成不变。我们要传承,更要发扬。研究诗词格律,旨在取其精华,掌握其规律性的东西,进一步扬长弃短,使之不断臻于完善,为开辟出古曲诗歌创作的崭天地,作出更大的努力。







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  •   鉴赏、评论:
  •   刘文川  118.120.115.137     2013/10/28 18:14:01     3 楼
  • 送了5朵鲜花
    中肯之论,赞同!

    诗魂主载韵,重心在意境;
    随缘平仄取,对仗花上锦。
    诗词要进步,与时复俱进,
    读书不守旧,贻笑莫古今。
  •   蓬草 221.0.92.240     2013/10/11 8:54:25     2 楼
  • 送了5朵鲜花
    中肯之论,赞赏。
  •   荟珍堂主人  222.240.6.70     2013/10/11 8:16:45     1 楼
  • 送了5朵鲜花
    欣赏学习.

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