格律诗漫谈1


2011-07-07 01:27:18  傅雨  所属诗集  阅读5396 】

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格律诗漫谈--上
漫谈者,乱弹也。海阔天空,东拉西扯;时复唠叨,时游题外。权当是游戏文字,供君一笑也。
一.格律诗:
格律诗又称近体诗、今体诗。 起源于南北朝,至唐代形成了比较成熟的格律诗。(三国演义中诸葛亮的“大梦谁先觉,平生我自知。草堂春睡足,窗外日迟迟”俨然一绝,一看便知其为后人弄墨。)
二.格律诗谱书:
诗谱书最早不知出现于何书,网上说:关于律诗平仄的标准格式,唐人多已论及; 清代赵执信撰书,稽考五、七言诗各种诗体平仄规律,旨在辨析古体、齐梁体、律体在平仄声调上的区别以及律体的变格。但一时也查找不到,只有民国的刘坡公的《学诗百法》。算是能找到较早的诗谱了。上世纪六十年代,王力先生《诗词格律十讲》出版,一时学旧体诗者大多由此启蒙,大有公门桃李遍天下之况。
三.格律诗谱:律句按平仄相错组成下列四种句式:(五言去句首二字)
句式1:平平仄仄平平仄
句式2:仄仄平平仄仄平
句式3:仄仄平平平仄仄
句式4:平平仄仄仄平平
而律绝诗均由此四句句式按对粘规律组成:
律诗由八句组成四联,一般要求二、三联对仗:
绝句由四句组成,不要求对仗;
律绝各有四种格式:
1. 首句仄起仄收式,
2. 首句仄起平收式,
3. 首句平起仄收式,
4. 首句平起平收式,
四.诗谱的要求:
a.平收均要求押韵:首句平收允许押邻韵;
b.诗句的可平可仄:作旧诗有一口诀:一三五不论,二四六分明。由于简单明白,故口口相传。但此口诀有几处用不上,我们逐句地了解一下:
句式1:平平仄仄平平仄
(平)平(仄)仄(平)平仄
在诗界上,大多数认为七言的第一字无论何种句式都可平仄不论,这是王力先生(简作甲派)在著作中清楚的表明了。但现在网上争论不休的是源于启功先生(简作乙派)的诗论,认为若此句式第一字应平而仄为“两仄夹一平”的孤平句,应将第三字改为平声以“补救孤平”。
为此我翻阅了不少唐人诗句,并特就杜甫及李商隐的诗句作了统计,统计显示,绝大多数第一字为仄声而未将第三字改为平声以“补救孤平”。
以宋陆游诗句:“一身报国有万死,双鬓向人无再青”为例,甲派认为:出句为拗句,而乙派认为出句为非律句了(即病句,因为第三字并未改为平声)
任何观点正确与否,应有资料佐证。不买古人债,那我们也完全可以不买他的债。
启功先生,大儒也,其是否认为“仄平仄仄平平仄”即他指的“两仄夹一平”所谓孤平句呢?查得先生原文: “律句中忌‘孤平’,是从来相传的口诀,但没有解释的注文,也没说哪个字的位置例外。如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾的单个平声也要避忌,岂不大错?因为‘孤平’实指一平被两仄所夹处,句子首尾的单平并不在内。”
   --引自启功先生《诗文声律论稿》
这段文字两次强调“句子首尾的单平并不在内。”认为“如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾的单个平声也要避忌,岂不大错?”真不知“顾名思义派”( 乙派又称)是怎样理解的。
综上所述,此句式第一字平仄不论;
第二字分明
第三字可仄可平应为允许;
第四字分明
第五字可平可仄否?甲派认为属小拗(句),可救可不救;
第六字可平可仄否?甲派认为属大拗(句),大拗非救不可;
而乙派认为第五字或六字若仄,则为两仄夹一平的孤平句,而救的方法两派均确定在对句的第五字改为平声,实现他句补救。两派的观点一指为拗句,一指为孤平句。
当然,第七字非论不可,否则连古风诗都算病句。
特别指出:五六字均为仄声亦属拗句(甲派),或孤平句(乙派),都必需在下句补救。如:
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中—唐-杜牧
一身报国有万死,双鬓向人无再青—宋-陆游
但这种句式属凤毛麟角,正如天步子君所言:“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。也是如此。不过大部分的诗人不喜欢用这样的大拗救,这是小概率的。我的观点是少用或不用为佳。不知意下如何?”当为确论。

说明:
律句:严格按照平仄互错及允许的可平可仄构成的诗句,
拗句:不依常规而遵循格律附加条件的诗句,
非律句:不符合律句及拗句要求的诗句。







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