三部乐


2015-09-10 09:56:24  江南达者童山雷  所属诗集  阅读1043 】

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三部乐

多少年华,
尽纸上留痕,
倍添情味。
纵行横格,
凝聚喧嚣尘世。
自言道、
时代思潮,
并半生足迹、
忝作诗史。
视此过程,
颔首名之心蜕。

文思几曾得省,
况沧桑一度,
雅骚皆废。
匆匆世间过客,
谁存闲致。
抚吾篇、
宁无感意。
幸而识、
此欢莫替。
盖以生命,
既成就、
何怨何悔。


小注:吾生尝以二十余载时光,著《红尘心蜕》三部曲。


江路(1979年)

——《画中游》附记·中期·87、

江南达者 童山雷

那个阶段,自己内心的狂飚,实际上不光是并未宁息,反倒是异常激

烈的。它亦非是陷于困境的人在纠结于个人的得失,而是从根本上,

在选择与调整着自己生命的基本航向。自己从小在热爱绘画的同时也

热爱文学,且是向来都没有放松过文学阅读,有时还写上一点儿简单

的诗文,这是前文已经涉及到的了。但是这时,一个想要大规模地写

点什么东西的念头,却渐渐地萌生与成熟于我的脑中,及至最终完全

左右了我。我发愿要写出一部规模宏大、能够展示自己所处时代的风

貌、并能反映这一代青年心路历程的作品来。当然,这只能是长篇小

说了。而近年来国内出现的伤痕文学(主要是中短篇小说),我早已

注意到。对于那些作品,我承认它们在特定历史条件下的社会价值,

但从总体上说,却对它们并不满意。我觉得,它们普遍还只停留在讲

述故事这个阶段,且不说文采了,就是在许多必须面对的社会人生重

大问题上,也都总是羞羞答答、躲躲闪闪,不仅态度暧昧,连思想方

法本身,从本质上看,亦未跳出文革后期的框架。——由此所致的结

果,当然就只能是对问题的所谓“隔靴搔痒”。既作如是观,于是当

时自己便凭借着那腔强烈的青春激情,心想:要写,我首先就得要有

古代史官那种秉笔直书、了无顾忌的精神;其次,应是以写出特定社

会历史环境造就的特定人物心性这点为己任;再则,自己所写的东西

,必须是排开了功利主义目的而追求文学本味的。想到这些,当然也

就感到了这担子的份量。于是我细细地掂量起自身来,从身世、阅历

、努力程度、现有思想水平及文化素养等各个方面逐一地掂量。有时

,我也在短短的时间内突然感到胆怯,尤其是当想到一旦事情铺开之

后那工作量该有多大的时候。然而这种怯懦之感,最终却总是被一种

更为强悍有力的东西所取代。那种强悍有力的东西,或许正是读书人

的使命感与“初生牛犊精神”的混合物。当时我暗想,我们国家,在

经历了那么多的苦难之后,文学领域内,所需要的,肯定应该是能够

引起多方面深刻反思并能够预示其合理未来的大型作品。而能够为这

样的事业献身,不正好了却自己那多年来虽则朦胧但却强烈的愿望么

?再者,反正眼下能够面世的美术创作,也都还是囿于画那般不痒不

痛之物,更何况自己还已然被彻底排斥在了那个“圈儿”之外,轻易

是够不着它了。既然如此,自己干脆就不要想着在此环境中年纪轻轻

便“立身扬名”什么的,不如还是踏踏实实地做出一点真正“不负此

生”的事来吧!主意既定,立即便正式着手做起相关的准备工作来,

接着还就正式展开了这项工作。这儿没必要再一一述说那些具体情况

。我只想说:从这时起,写作与绘画,便一同成了我生活中必不可少

的两件事,而且在上世纪七十年代末八十年代初的那些年内,我投入

在写作上的时间,那是远远超过了绘画的。另外,关于写作这活儿,

干过它的人,不消说也深知它是怎么一回事;而对于没有真正干过它

的人而言,这里对它的甘苦形容得再多,也似乎没有什么意义。总而

言之,从此在属于我自己的那些时间内,我一发变得“分秒必争”起

来。咳,回想当时,每晚,学校的晚班之后(此前说过:那地方的学

校,晚上学生上自习,非辅导的教师也得“坐班”),我守着寝室那

盏孤孤伶伶的小日光灯,梦游似地徉徜于自己所编写出的那些人和事

之间,也不知经历过了多少大悲大喜!……至于绘画方面,既然被扣

除了这么多时间,画作量肯定是相应要少许多了;但自觉得该进行的

项目,一切依旧还是在进行着,尤其是周日的写生。因为即使从直接

的客观需要来说,自己也都得换换空气,调节一下高度绷紧的神经。

这儿出示的这幅题作《江路》的油画写生,便出自这时候。这画的是

蒲江流经县城及我所在的学校之后,将要越峡远去的那一段。当时江

上的木船还挂着帆。看来,这也恰好可以暗示着自己在那个期间的基

本状态呢!


以此《画中游附记》追述远岁情怀……




另附几段自己的文字,似可从旁显示相关的情况——


  ……当你那十年心血的结晶呈现在我面前,并且你还对我说出了

那么些足以骇世惊俗的话的时候,一个想要写写你这人的强烈念头,

便在我心中萌生了。……
  我把自己的想法告诉了你。
  沉默了好一会,你总算是答应了我。不过你提出了几个条件:第

一,作品不能“赶风”或媚俗;第二,要写,就务必要写出一个真正

的你,尤其是你的毛病要写够;第三,不是必须涉及的事,就不用去

涉及,而且,作品中的你,不要任何姓名,连假名都不要……
  这好说。我统统都答应了你。
  “我就把你叫做‘你’吧,”我笑道。
  你点头……


《孤独。虎一样的孤独……》题记



……
  一切都因你偶然拾到的一本日记引起。那日记本上既无姓名又无

地址,也说不清它为什么会失落在荒山上。但它确确实实包含着一颗

为你所敬慕、至少也是让你深感兴趣的灵魂。通过它,你活灵活现地

见识了一个人,以及种种与他、与你、与我们这一代人都有着紧密关

联的事。
  他的身世和生活经历都实在是与你太相象了,以致这日记中所记

载的许许多多的事,简直就象是你亲自体验过似的。尤为难得的是,

你俩对世事人生的看法,从大的方面看,竟是那般的一致!只是,说

实在话,兴许他这人略比你显得单纯一些。再则,据推测,他,似乎

应是一位才华洋溢但却默默无闻的年轻画家。
  你的整个心灵都被这本日记深深地震撼。尽管你亦为自己在未经

人家许可的情况下见到了人家的隐私这点感觉不安,也为自己无法交

还它、尤其是无法结识它的主人而深感遗憾,但你却为自己有幸见识

这样一件东西这事本身,感到了一种前所未有过的莫名的冲动。这种

冲动的所指,一时你也闹不明白。



《孤独。虎一样的孤独……》第11章



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永怀高远志,兼具澈澄心。生命不息,前行不止。努力行步时,不忘

观赏、吟味与爱护沿途风景。寓欣慰于进步,当反思于挫折。对襄赞

、认同心存感激;对诘难、讽喻、唱衰及不以为然等等,皆不予挂怀

,一笑置之……

三部乐






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