《狂弹古风》


2010-01-26 10:06:13  杨典  所属诗集  阅读9769

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打谱《虞山吴氏琴谱·古风操》

很久没有打谱了。前夜偶弹《神奇秘谱·古风操》,指上感觉很“飞”。这个曲子经常听,指法并不难,而意境深远。连日细观吴文光先生及各琴友之演奏,风格迥异,或颇得道理。然不知为何,皆非我心中之“古风”。明代“臞仙”朱权曾注解云:“是曲者,古曲也,文王所作。其为趣也,追太古之淳风……形有动作,心无好恶。鸡犬之声相闻,民至老死不相往来”。可见在他眼里,这也不过就是首假托文王之名而表现道家无为而治境界的音乐。但我以为非。且慢说此曲高古,是否真来自姬昌其人,就音乐本身而论,使用大量跨八度之小二度的“促擘(足与尸)”连用指法,以及大量的“叠蠲(ム捐),如果用现代音乐的节奏感来处理,都可以是非常先锋的。
去年有一本很好的书,伊凡·休伊特(Ivan hewett)所著之《修补裂痕:音乐的现代性危机及后现代状况》。其中谈到了在我们这个音乐大生产的时代,大街上的音像店里摆放着古典音乐、电影音乐、宗教音乐、世界音乐、印度音乐、爵士乐、电声、摇滚、重金属、流行歌以及说唱……等等等等几乎让人眩晕的CD丛林,乃至于今天网络上的mp3海洋,人类的听觉已受到了空前的混乱和噪音刺激。在这种状况下,我们应该怎样选择音乐,以及怎样理解音乐?“后现代”这个词不过是个妓女,谁都可以拉出来凌辱一下,不重要。重要的是,我们无论是作曲家、音乐人、钢琴、提琴、琵琶或古琴演奏家,也无论你爱的是交响乐、合唱还是Hiphop,是勋伯格、潘德烈茨基、凯奇、劳拉·琼斯、喇嘛唱经、昆曲还是柯本,你在或传统或新编的原始曲目中,怎样来表达、诠释与演绎我们的内心与世界的关系?怎样宣泄我们的性情?这是最重要的。同样一个曲子,好比书法,你可以弹成正楷,可以弹成隶书,可以弹成行书,也可以弹成狂草。散点乱笔,激扬风雨,下指处如影随形,收尾在神出鬼没。
一切事物中都有自由。就是在监狱中也有监狱中的自由。如太史公云:“左丘失明,厥有国语;韩非囚秦,说难孤愤”。如传说中写此《古风操》的西伯姬昌,也正是在殷商的软禁中领悟到易图之伟大的,所谓“文王囚羑,始画八卦”。找到自由的灵魂,比获得自由的环境更重要。艺术亦然。
《古风操》这个曲子,若据《神奇秘谱》中的文化附庸是很腐朽的,我以为不足挂齿。但其音符结构却是非常另类,生猛而写意的。“古”是什么,谁也没见过。风就是风俗。朱权在题解里说这是什么“太古之俗”的淳风。还有《琴苑心传全编》里面说什么一点都不能修改之类。全是扯淡。音符可以不改,那轻重、节奏、缓急有何不能改?帝国伟大的音乐总是让一群迂腐的八股文人搞成了酱缸。既然谁也没见过古,那也就无所谓“风”了。
明人袁中郎说得好:“圣无时。无时者,古今一时。是以伏羲神农至今犹在”。古之不存,风将焉附?
既然如此,何不以未来象征之?
所以我以为弹此曲,大可偏废众家,博采狂狷,不师古人师造化,疾徐挥洒。跳脱古典标题音乐的束缚,以超越时间的精神理解太古,可以为终古;以心灵狂飙的幻想比喻风俗,可以为风格。也许这才是真正纯粹的:古风。


2008年 北京




推荐语 张祈:古风即是今日之风。




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  • 只能表明你太杂外不能表示你有修为啊。
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