【收录版】出龙峡谈声律


2018-01-13 20:35:15  出龙峡  所属诗集  阅读31 】

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出龙峡谈声律2014-2-20

唐代盛行的声律,其背后的理论如今已没什么人懂得了。原因是今天虽然也流行格律诗词,但很多人却使用失传的古韵写作,因此对声律的体验为零。还有一些人因为嫌死记古韵麻烦而使用今韵,并非真的在调用声律。所以他们对声律也一窍不通。
声律在口,若每次写诗词都注重体验声律,必然会有因为一字之音的不顺而将整个句子都推翻重造的经历。唯有得此经历者才具备谈声律的经验基础。
今韵古韵是两种不同的声调系统,无法兼容。所以象新14韵和新18韵这样兼有古韵分部痕迹的韵书在实践使用中会有错误。
格律韵(简称会省一字):格是句式,主节奏;律是声调,配合节奏作抑扬顿挫的变化;韵是谐声,选择声母韵母调节字与字之间的衔接以及韵脚间的呼应。
句式节奏是诗词格律的骨架。经过古人的体验优选,诗的句式节奏基本选定为齐整式的五言七言,而词有更多的模式。所以作自度词的一定要正确地组合搭配句式节奏,不是随便凑几个长短句就可以的 ,搭配错了会使人感到抑郁堵塞。其中,小令可以上下阕相同以求共振性,而长调绝不能上下阕完全相同,应在下阕起手寻求变化。以单阕重复滚动式的,此阕越复杂便可重复次数越多,但再多也须九为尽数,毕竟人的气力有限。领字的使用属于句式节奏范畴,会滞缓节奏,多为慢调所用,因此小令不常见。
声调是诗词格律的血肉。在平仄的划分中优选四声,以交错的方式避免重复为原则。所以在相粘的两句中要避免七言腹三字(五言前三字)同平或同仄,还要避免句首字连续的超过三字平仄相同。
正格的律虽然规范稳当,但作多了难免有更进一步寻求变化的欲望,变律体因此产生。万变不离其宗,变律体同样讲究衔接的流畅,只是比正律体更注重复杂的声调变化对情感的发挥,这更需要注意细节,所以会比正律体难写。不幸的是,因为拗救的说法,变律体常被称为拗律体。
平仄的使用基于其特性。平声的特点是稳,仄声的特点是陡峭。因为平声被孤立后发挥不出稳的效果,所以有了避孤平的概念。避孤平就是在四到七字的诗句中保证有两连平的存在。
不稳有不稳的情调,通常都是在出句;稳有稳的情调,诗一般是以悠长的余味作收结,所以每联的对句都须有稳的成分。出句拗、对句救,就是上句不稳、下句稳之。本句自救一般都是在对句,因为这联后面已经没有句子了。这种情况五言律诗较明显。
谐声是诗词格律的气脉。除了谐韵脚,还有字与字之间的声韵母搭配优化,使发音流顺。如:句内同韵字过多或使用不合理,会绕口造成声韵混乱。
韵脚的严宽使用。越是舒坦放松的节奏,对韵脚的宽容度越大;越是气劲足、节奏紧促的作品,对韵脚的宽容度越小。用韵密集处,也是宜严不宜宽。如果还要进一步发挥,那就是叠韵,可以获得更高的和谐度。
离开了声音,格律韵就失去了存在的意义。







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