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艾米丽.迪金森的诗歌

1 苍天不能保守秘密

苍天不能保守秘密
把它告诉了青山
青山，只告诉果园
果园告诉黄水仙

小鸟，偶然飞过
无意中听个真切
如果我贿赂小鸟
谁知它会不会说

可是我想还是不要
还是不知道，更好
如果夏季是公理
什么妖术又使雪飘

守着秘密吧，天父
我不想，即使，可以知道
那些蓝宝石家伙
在你时新的世界里做些什么

2 寂寞和孤独

日光是个甜美的地方
我眷恋往返不愿离去
不过早晨此刻已不留我
因此——晚安——白日

当东方泛红
我可以看的
不是吗？
那时的山庄
会让你的心飞翔

【】
肉体的相伴不能
减轻孤独
心在他处
即使合二为一
也是做给房子看

心中只有自己的影子
影子和影子作伴
一个听众在心里
它是我最真挚的伙伴
【】

3 命运
The Sun is said to be
Holding a cloudy glass,
Full of crystal water from the sea,
And tilting it over leaves of grass.

The last drop has long gone
Into the soil without being late;
Then, sizzling, heat waves move on——
People call that a Fate.

太阳捧起玻璃杯
凌架于云雾，
将海中的清水
向草叶上倾注。

最后一滴，匆匆忙忙
往泥土里透渗；
接着便是冒烟的热浪……
人们称之为“命运”。

4 因为我不能停止等待死亡

因为我不能停下来等待死亡，
他亲切地停下等我；
马车中只有我们俩
还有"不朽"同行。

我们慢慢行驶，他知道无需匆忙，
而我已经放下
我的劳作，和我的懒散，
为他的殷勤有礼。

我们经过学校，正是课间休息
孩子们正在游戏，喧闹；
我们经过注目凝视的谷物的田野，
经过西沉的落日。

我们在一座房舍前停下
似乎是隆起的地面；
几乎看不见屋顶，
屋檐只是个土堆。

从那时已有几个世纪；但每一个
感觉都比那一天还短
那是我第一次猜出
马头朝向永恒。

5 如果我能让一颗心免于破碎

如果我能让一颗心免于破碎，
我就没有白活；
如果我能为一个痛苦的生命带去抚慰，
减轻他的伤痛，
或让一只弱小的知更鸟
回到自己的鸟巢，
我就没有白活。

6 篱笆那边
篱笆那边
有草莓一棵
我知道，如果我愿
我可以爬过
草莓，真甜

可是，脏了围裙
上帝一定要骂我！
哦，亲爱的，我猜，
如果他也是个孩子
他也会爬过
如果，他能爬过！

请稍后。。。

鉴赏、评论：
弘二法师 14.18.251.20 2015/8/16 8:51:15 49 楼
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我最喜欢她的这首诗：
去造一个草原
需要一株三叶草和一只蜜蜂，
一株三叶草和一只蜜蜂，
还有梦。
如果蜜蜂不多，
单靠梦也行。
匿名网友 117.32.139.26 2011/11/11 19:45:20 48 楼
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匿名网友 59.172.228.105 2011/6/18 0:12:15 47 楼
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匿名网友 120.83.249.94 2011/5/19 20:31:01 46 楼
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匿名网友 222.90.76.166 2011/5/7 14:35:09 45 楼
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匿名网友 122.157.137.44 2010/5/8 21:03:16 44 楼
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草原冷翠 122.74.46.156 2010/4/29 20:45:10 43 楼
《请允许我，是你的夏季》
狄金森张祈译

请允许我，是你的夏季，
当夏天的日子已经飞离！
你的音乐依然，当北国的夜莺
和黄鹂——已悄无声息！

我将跳出坟墓为你绽放，
我的花丛将围绕你排列成行！
请采集我——
银莲——
你的花朵——直到永远！

《我为美而死》

我为美而死但还
不习惯呆在坟墓里，
这时，一个为真理献身的人
躺进我的邻室。

他温柔地问我，为什么会失败？
“为了美”，我回答。
我是为了真理——这二者是一回事；
我们是同胞兄弟，”他说。

于是，就象亲戚在夜晚相遇，
我们在两个墓室间长久交谈，
直到苔藓生长到我们的嘴唇，
然后掩盖了我们的名字。

《如果回忆是遗忘》
狄金森
张祈译

如果回忆是遗忘，
那我就不去记。
如果遗忘，是回忆，
我就和忘掉没距离。

如果对于错过，是快乐，
那对悲哀，就是欢愉，
这些手指多么开心啊——
今天，它们把这一切收集！

《去造一个草原》
去造一个草原
需要一株三叶草和一只蜜蜂，
一株三叶草和一只蜜蜂，
还有梦。
如果蜜蜂不多，
单靠梦也行
匿名网友 112.194.28.241 2010/1/18 21:01:27 42 楼
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草原冷翠 58.18.104.235 2009/12/2 16:03:36 41 楼
爱情永恒
失恋永恒
都是坟地的十字架
草原冷翠 58.18.104.235 2009/12/2 15:41:20 40 楼
桑德堡 (美国)

哦大草原母亲，我是你的一个孩子。
我热爱大草原，心中充满痛苦的爱。
我在这里不追求任何东西．只盼望再一个日出，—
个燃烧在天空的月亮，一轮明月倒映在河水之
中。
草原冷翠 58.18.104.235 2009/12/2 15:37:44 39 楼
在树皮中
时间绘画
爱情花
情人泪
还有匕首

在树干中
年轮是
一个又一个的圆满
南丘 123.2.127.100 2009/11/14 18:49:57 38 楼
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冷翠令我肃然起敬，对诗歌执着，认真，最难得的是虚心的精神。
一者 218.24.147.178 2009/11/12 21:00:57 37 楼
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匿名网友 221.239.20.216 2009/9/26 15:24:30 36 楼
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潭州雨梦 221.237.3.74 2009/9/13 0:16:43 35 楼
“要眇宜修”出于《楚辞?九歌?湘君》“美要眇兮宜修”，是写湘水
上的一个神灵具有一种要眇宜修的美。这是一种什么样的美呢？
我们一般讲美学的时候，有壮美，有优美，有各种不同的美。要
眇宜修是什么美呢？《楚辞》有王逸的注解《楚辞章句》，说
“要眇”是“好貌”，是一种美好的样子。又说：“修，饰也。”
修，是说这种美是带着修饰性的一种很精巧的美。洪兴祖的《楚
辞补注》说“要眇宜修”是形容娥皇的“容德之美”。关于湘君
究竟是什么样的神仙，有各种不同的说法。简单地说，洪兴祖以
为写的是娥皇。我们知道，娥皇、女英是舜的两个妻子。舜死了，
娥皇、女英泪滴洒在竹子上，成为斑竹；后来她们死了，成为湘
水之神。这究竟是不是可靠，《楚辞》的湘君是不是娥皇，我们
今天来不及考证。至少洪兴祖认为，“要眇宜修”所写的美好，
是一种女子的美丽，而且是从内在到外在的容德之美。有些个人
的美，只是外面的美丽。所以美应是容德之美，是内在与外在统一结合起来的一种美。《楚辞?远游》上还有“神要眇以淫放”一句，洪兴祖注解说“要眇”是“精微貌”。把两处“要眇”出现的注解结合起来看，我们知道“要眇
宜修”的美，是写一种女性的美，是最精致的最细腻的最纤细幽
微的，而且是带有修饰性的非常精巧的一种美。王国维说，“词
之为体要眇宜修”，就是说词有这样的一种美。

要眇又作幽眇或幼眇
草原冷翠 116.245.25.236 2009/8/18 21:23:53 34 楼
如果没有我们的声音
就没有合唱，如果
没有歌曲，就没有开花的树林。(萨福 (希腊)
草原冷翠 221.199.207.138 2009/8/6 16:36:42 33 楼
王国维《人间词话》说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不
能言，而不能尽言诗之所能方。诗之境阔，词之言长。”
眇【拼音】：[miǎo] 【字义】：1.瞎了一只眼，后亦指两眼俱瞎：～视（ａ．用一只眼看；ｂ．轻视）。“生而～者不识日”。2.细小，微小。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 23:08:17 32 楼
花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
——唐?白居易
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 23:06:15 31 楼
又诗要形象思维，不能如散文那样直说。所以比、兴两法是不能不用的。赋也可以用，如杜甫之《北征》，可谓“敷陈其事而直言之也”，然其中亦有比、兴。“比者，以彼物比此物也”，“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。韩愈以文为诗，有些人说他完全不知诗，则未免太过，如《山石》、《衡岳》、《八月十五酬张功曹》之类，还是可以的。据此可以知为诗之不易，宋人多数不懂诗是要用形象思维的，一反唐人规律，所以味同嚼蜡。以上随便谈来，都是一些古典。
——摘自《毛泽东诗词集?致陈毅》
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 23:04:09 30 楼
杜甫诗《绝句》之一：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪。门泊东吴万里船。
全诗两联对仗。四句并列，一句一景，是四幅独立的画面。而贯穿全诗，使之构成一个统一意境的，则是诗人内在的情感，章法上并无起承转合可言。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 23:02:26 29 楼
《登高》：杜甫七律
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞迥。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
首联对起，第一句写高处的山景，第二句写低处的江景，两句都是“起”。
颔联继续写景，第三句写“落木”，承第一句；第四句写“长江”，承第二句，两句分承。
颈联从纵(时间)、横(空间)两方面着笔，写诗人自己的凄凉身世，抒发登高的悲感，是“转”，
尾联对结，并分承五、六句，从白发日多、因病断酒归结到时世艰难是潦倒穷愁的根源，是“合”。诗前半写景，后半抒怀，八句皆对，字字精工，但首尾虽对而不露痕迹，通篇一气浑成。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:57:55 28 楼
首联——起
颔联——承
颈联——转
尾联——合
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:52:29 27 楼
元人杨载在其《诗法家数》中议论得很精辟。他说：“律诗要法：起、承、转、合。破题(按：即起联)：
或对景起兴，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。
颔联：或写意，或写景，或写事，用事，引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。
颈联：或写意，写景，书事，用事，引证。与前联之意相应、相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。
结句：或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事。必放一句作散场。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:50:17 26 楼
王昌龄《闺怨》：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
首句点明“闺怨”的人物——闺中少妇，是“起”；
紧接着写少妇的凝妆．登楼赏景，是“承”；
第三句写少妇赏景时忽然看到陌头青青的杨柳，联想到当年折柳送别，思想感情发生剧烈的变化，由喜悦到愁恨，是全诗的转关；
结句吐发她满腔强烈的幽怨——“悔教夫婿觅封侯”，点明“闺怨”之根由，收结全诗，是“合”。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:49:26 25 楼
例如白居易的五绝《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无?”
首句“起”，写绿酒；
次句“承”，写红炉。这一句看似对起，实则内部是承接关系．因温酒、取暖都需要炉子。
三句“转”，写天色气候，为下句作好辅垫：
四句问朋友是否来一同小酌，收合全诗，回应首句。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:46:59 24 楼
对于近体诗篇章结构的规则，元代人明确地提出“起、承、转、合”四字以概括之。“起”，即“开始”；“承”，即“承上”；“转”．即“转折”；“合”，即“收合”。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:44:56 23 楼
近体诗是唐初以后形成的格律诗．包括律诗和绝句。这种体裁格律谨严，声韵谐婉，字句精练，篇制虽短，却能涵纳丰富的内容，所以为历代诗人所乐于使用，创作出难以数计的优秀诗篇，广为流传。写作近体诗，除应遵守有关押韵、平仄、对仗等格律方面的规定外，还应该讲求章法，努力使诗篇层次分明而又浑然一体，从而更有力地去表现诗的内容、诗的思想。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:43:59 22 楼
有“小李白”之称的陆游，其诗意境高远，气魄宏大，色彩瑰丽，姿态万千。他的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”；“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花，”更是流传至今的名句。还有欧阳修、王安石、辛弃疾、文天祥等，他们领导诗文革新，扭转浮靡诗风，抒写亡国惨痛，坚持民族气节，均显示了宋诗的独特面目。
宋诗见胜于空间是气势，见胜于时间是韵味。
作为一种存在，宋诗自有千秋在。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:42:33 21 楼
苏轼就是一位在宋代诗坛上承先启后的大家，其地位和杜甫在唐没有两致。“水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。就是一首古今传诵、脍炙人口的诗。千百年来，成为西湖的定评。而“横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。”
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:41:07 20 楼
宋诗多言理而少言情，以议论为诗，每每缺少形象，许多载道，说理，明心，见性的诗文，艺术价值往往不高。
虽然他们在书本知识和诗章修养上超过了晚唐五代的许多作者，却又不同程度地表现了“头巾气”、“学究气”，而削弱了文艺作品应有的明朗性和生动性。毛泽东先生说：“宋人多数不懂诗是要形象思维的，一反唐人规律，所以味同嚼蜡。”鲁迅先生也说过：“我以为大抵好诗至唐已被作完。”这评价是客观的。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:39:25 19 楼
王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”是其讲究修辞的有名例子。据说他在草稿上改了十几次，先后用了“到、过、入、满”等字。“到”字状行动终达之貌，却略显直白；“过”字爽利，然终归一拂而过；“入”字深沉，贴切，帷不够清亮；“满”字丰盈，但不够传神。最后选定“绿”字。可“绿”字这种用法在唐诗中已早见亦屡见。

如“东风何时至?已绿湖上山”；“东风已绿瀛洲草”；“主人山门绿，小隐湖中花”。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:36:47 18 楼
王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”是其讲究修辞的有名例子。据说他在草稿上改了十几次，先后用了“到、过、入、满”等字。“到”字状行动终达之貌，却略显直白；“过”字爽利，然终归一拂而过；“入”字深沉，贴切，帷不够清亮；“满”字丰盈，但不够传神。最后选定“绿”字。可“绿”字这种用法在唐诗中已早见亦屡见。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:33:59 17 楼
张先善用“影”字，时称“张三影”。即：
“云破月来花弄影”；
“娇柔嫩起，帘压卷花影”；
“柳径无人，坠风絮无影”；自谓“此余生平所得意也。”看得出作者所致力的是某些字句描写的精工上。
而“隔墙送过千秋影”；“无数杨花过无影”，
又是历来词话家所欣赏的“含蓄、韵味”。称其在“三影”名句之上。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:32:12 16 楼
李清照词多用“瘦”字。如
“露浓花瘦，薄汗轻衣透”；
“新来瘦，非干病酒”；
“知否?知否?应是绿肥红瘦”；
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:31:21 15 楼
杜甫巧用“一”字堪为师。有
“会当凌绝顶，一览众山小”；
“戍鼓断人行，边秋一雁声”；
“敏捷诗千首，飘零酒一杯”；
“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”；
“清江一曲抱村流，长至江村事事幽”。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:31:01 14 楼
王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:27:19 13 楼
杜牧之有句：‘砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干?’
东坡有诗“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明?”

欧阳修《寄题子美沧浪亭》有句：“清风明月本无价，可惜只卖四万钱!”
另有《西湖念语》云：“虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。”
出于《南史?谢穗传》：入吾室者但有清风，对吾饮者唯当明月。
李白《襄阳歌》：“清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。”从兹化出。

而欧诗又化用来借指苏舜钦的沧浪亭，既生动、风趣，又点明了诗友心胸之无限寥廓、清净，绝非金钱可以计价。苏轼在《前赤壁赋》中又将其化用为：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无尽，用之不竭，是造物者无尽藏也。而吾与子之所共适。”这里的“清风”“明月”，包含了一个哲学家的深沉意蕴，说明苏轼在忧患人生的巨大苦闷面前，表现出一种惊人的自我解脱力，他从佛、道思想中找到了精神上的寄托，以超然物外的旷达态度来解脱自己由政治上的逆境所带来的心灵上的郁闷。

黄庭坚《鄂州南楼书事四首》之一：“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一味凉!”“清风”“明月”经过这样几番化用和翻新之后，到了这位高倡“点铁成金”“夺胎换骨”的诗人手里，就又活化出了另一番陶醉于自然的清凉境界。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:15:35 12 楼
张福勋:石门诗话说“化用”
“化用”不是“拿来主义”。化用是“点铁成金”。
林逋写梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”
是自五代江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”点化而来。

这里有两个相联系的过程：一是要“熔”，熔铸前人诗句；二是要“炼”，将已经熔(化)了的东西，再经过千锤百炼，炼就新的产品。比如“砂”(瓦砾)炼成了“金”。金是从砂里炼出来的，没有“砂”也就没有了“金”；但“金”从根本性质上来说，它已经不再是“砂”。诗人的创造功夫，就表现在这锤炼和化用上。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:06:25 11 楼
学习练字——
"为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。"是诗圣杜甫著名的两句诗，一千多年来的中国诗坛尽管新旧代嬗，但是，"语不惊人死不体"，却是不同时代的诗人都望凤来仪的一面艺术旗帜。

炼字也必须以炼意为前提才具有美的价值。因此，有字无句或无篇，是不足取的。只有篇中炼句，句中炼字，炼字不单是炼声、炼形，同时也是炼意，只有切合题旨，适合情境，做到语意两工，这样炼出来的字才能真正精光四射。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:04:32 10 楼
学习练字——
虚词的运用，在新诗创作中似乎远不及在古典诗词中地位重要。在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。罗大经《鹤林玉露》指出"作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴"，就是从这个角度看到炼虚字的作用。盛唐诗人善于运用虚字，其中又以杜甫最为擅长。

叶梦得在《石林诗话》中说："诗人以一字为工，世固知之，惟老杜变化开阖，出奇无穷，殆不可以形迹捕。如‘江山有巴蜀，栋字自齐梁‘，远近数千里，上下数百年，只在‘有‘与‘自‘两字间，而吞纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外"。

又如他的《寄杜位》："近闻宽法离新州，想见归怀尚百忧。逐客虽皆万里去，悲君已是十年流。干戈况复尘随眼，鬓发还应雪满头。玉垒题书心绪乱，何时更得曲江游？"前呼后应，仰承俯注，妙在虚字旋转其间，使气势顿宕，情韵欲流。

如果说，王勃《滕王阁序》中的名句"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"，去掉"与"、"共"二字就会大为减色，欧阳修《昼锦堂记》首句本为"仕宦至将相，富贵归故乡"，递走后飞骑追加二"而"字成"仕宦而至将相，富贵而归故乡"，因此而使文义大为增光，那么，从上面所引的诗例中，我们就更不难领略诗词中炼虚字的美的消息。
草原冷翠 222.39.50.124 2009/7/22 22:00:43 9 楼
学习练字——
炼数量词。
李商隐的《锦瑟》，开篇就是"锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年"，尽管元遗山慨叹"独恨无人作郑笺 "于前，王渔洋表示"一篇锦瑟解人难"于后，"五十弦"、"一弦"、"一柱"这些并非富于诗意的数垦词，在高明的诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美，却是不争的事实。"

炼形容词。
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蝴蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家。
王安石改后两句为"蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

周密的"梦魂欲度苍茫去，怕梦轻还被愁遮"（《高阳台?寄越中诸友》），以"轻"字描状梦魂，化无形为有形，而且通之于表重量的触觉，更是形容词锤炼中通感的妙用。

炼动词。一首诗，是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的，而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词。主要是表动态的具象动词。因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象，它本身没有表述性，而能给作主语的名词以生动的形态的，主要就是常常充当谓语的动词，这样，具象动词的提炼，就成了中国古典诗歌炼字的主要内容，离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。是的，欣赏古典诗词中那些精妙的动词．我们只要翻开古典诗词集，就有如仰望夏夜晴空，星光灿烂，目不暇给。

杜甫有一联诗句是"四更山吐月，残夜水明楼"，苏东坡对此极为欣赏，我想，除了" 明"字这一形容词兼摄动词的作用而富于动态之外，就是"吐"字下得极妙。
匿名网友 221.199.207.142 2009/7/18 10:45:47 8 楼
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草原冷翠 116.245.25.157 2009/6/24 21:00:02 7 楼
读洛夫《顿悟》
假如，你从墓地回来
空气，满眼都是乡愁
草原冷翠 116.245.25.157 2009/6/24 20:50:08 6 楼
一个世纪的乡思
就像决堤的黄河
一泻千里
却在心里
就像奔驰疆场的骏马
疆场却在心里

严重撞伤
严重内伤
严重生病

1949年
从此蹲在那块
“禁止越界”的告示牌后面
草原冷翠 116.245.25.189 2009/6/23 19:55:33 5 楼
我去过江南，一种柔美，山清水秀，北国一种空旷和硬朗；
江南的琵琶，半掩半羞；草原的马头琴，一望无边。
江南——北国，两种风情，两种诗性，愿多交流。
范中乂 70.26.132.58 2009/6/18 1:56:26 4 楼
会员范中乂送了5朵鲜花
匿名网友 58.33.227.62 2009/6/16 23:21:33 3 楼
匿名网友送了1朵鲜花
ZZX 121.41.238.18 2009/6/16 22:28:03 2 楼
会员ZZX 送了5朵鲜花
ZZX 121.41.238.18 2009/6/16 22:27:51 1 楼

请稍后。。。

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