王立世赏析胭脂茉莉十四行诗


2020-06-20 07:02:00  胭脂茉莉  所属诗集  阅读176 】

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赏析胭脂茉莉十四行诗

作者:王立世

十四行诗最初流行于意大利,彼特拉克的创作使其臻于完美,以歌颂爱情,表现人文主义思想为主要内容,形式上分为两部分,前一部分由两段四行诗组成,后一部分由两段三行诗组成,即按四、四、三、三编排,称“彼特拉克体”。后传到欧洲各国,并适应各国语言的特点,产生了不同的变体。莎士比亚改变了彼特拉克的格式,由三段四行和一副对句组成,即按四、四、四、二编排,进一步发展并丰富了这一诗体,主题更为鲜明丰富,思路曲折多变,起承转合运用自如,常常在最后一副对句中点明题意。徐志摩、闻一多等人受十四行诗的影响,在中国提出了新诗格律化的主张,相对于古体诗来说,是一种新格律体。在自由体诗人看来,格律无异于手铐和脚镣,但有一点我一直不解,律诗为什么没有束缚住唐代诗人的思想和情感,十四行诗为什么没有束缚住莎士比亚的思想和情感。他们能在这种形式中如鱼得水,展现出自己卓越的艺术才华。何其芳认为:“格律不过相当于跳舞的步法上的规矩而已,不熟悉那些步法的人是会感到困难的,但熟练的舞蹈者却并不为它们所束缚,他能够跳得那样优美,那样酣畅”。其实形式都是外在的,只要找到与内容适合的形式都有可能写出好诗。胭脂茉莉实现了十四行诗的中国化,她借用十四行诗的形式,来表达中国人的情感和思想,取得了令人瞩目的成就。



胭脂茉莉是江苏人,她的多数诗呈现的不是南方的旖旎和柔情,而是生活的哲理和禅悟。她更像一位哲人,用鹰一般的眼光,审视生活的一点一滴。用手术刀的锋利,解剖生活的病灶。她有水的清澈和激越,但不会随物附形,轻易改变自己,对低俗和污浊表现出不妥协不回头的决绝和勇气,这一点最大限度地展现出知识分子的良知和勇气。从题目《连那些细小的裂纹都是美的》可以看出,这首诗写得还算柔美,仍然具有悲剧的性质。世界尽管有丑恶存在,在雨夜特定的时空,万物变得柔软而芳香。那个雨雾中撑伞的姑娘,也给人晴朗的感觉。灯火在渐次熄灭,月亮“像老朋友一样凝望着你”,世界充满光明。诗人把窗花上的蝴蝶,比作墙角传世的瓷器,似乎有点不伦不类,但细想颇有意味,体现出诗人用喻的大胆和想象的奇特。结尾不能不说是画龙点睛之笔。前世的秘密是什么?读者想去吧,不管是什么,就是现在的裂纹都是美的,诗人对这个世界充满了期待和赞美。这首诗2011年12月9日写成初稿,2019年12月1日定稿,时隔八年还在修改,可以看出诗人是认真的,一丝不苟的。她把诗视作生命,视作自己的孩子。人们常说孩子是自己的好,有些诗人自我感觉良好,轻易就把自己的作品通过各种途径推向社会,这是不负责的表现。胭脂茉莉不能容忍自己的缺陷,她是一个较真的诗人,一个有自己审美标准和艺术准则的诗人,一个在市场经济时代保持清醒头脑和独立思想的诗人,一个在艺术上不断探索和创新的诗人(王立世)。





本文作者王立世简介:诗人,作家,评论家,中国作家协会会员。曾在《诗刊》《中国作家》《名作欣赏》等国内外多家报刊发表诗歌1000多首,散文20多篇,文学评论100多篇。作品入选《新世纪诗典》《上海诗人十年精选》等80多种选本。代表作《夹缝》被《世界诗人》推选为2015“中国好诗榜”二十首之一,入选全国十多个省的高三语文试题。获全国第二十五届鲁藜诗歌奖,第三届中国当代诗歌奖(2013-2014)等数十种奖项。《文艺报》《文学报》《诗探索》《草原》《飞天》《黄河》《山西文学》《名作欣赏》等多家报刊发表了对其诗歌、散文的评论文章。



附:胭脂茉莉十四行诗:那些细小的裂纹都是美的




这么多的雨水 这么多的夜晚
这么多的花朵 你可以想象
万物还没有完全凋零 湖水柔软
月季还在花园里安静而热烈地开放
那个雨雾中撑着伞的姑娘
定是思索着流逝与永恒的女王
哦,足音轻轻 走进又走远
雨后 月亮悄悄爬上前廊
老朋友一样凝望着你
而那些灯火都在渐次熄灭
最后安静成贴在窗花上的蝴蝶
如墙角那件传世的瓷器
隐藏着前生的秘密
连那些细小的裂纹都是美的

初稿于2011年12月9日
定稿于2019年12月1日







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