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2012年04月刊会员自荐诗歌

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  • 原文   许鲜   许鲜的诗集
  • 《飞翔》

  • 《飞翔》

    仿佛一只停歇在屋檐下的鸟儿
    梳理着曾经飞翔的羽翼
    希望依然存在
    天空还在呼唤

    美丽的云依偎在身旁
    挥翅醒来
    白和蓝是朋友
    鸟儿还在等待

    残缺的肢体丝毫不能阻挡渴望的目光
    踩踏在木桩上的足迹
    已然成为了
    时间的轨迹

    寒暑交替昼夜往复
    寂静的孤独永远不会
    不会成为冲破黑暗的枷锁
    执着的拼搏就是通向光明的桥梁

    希望就在眼前
    挥翅即将高飞
    残缺不是阻碍
    执着就是翱翔

    美丽的天空
    在召唤它曾经的勇士
    渴望与执着
    一定激发勇敢的尝试
    每次失败后的成功
    必定是甘甜的美露
    勇敢的鸟儿
    最终会重返蓝天展开它翱翔的双翅

    它飞了
    飞的更高了......
  • 评语:

    杜牧野 2012-05-03:
    推荐
  • 原文   丘勒   《水墨飘香》第五部书
  • 《中秋夜月圆》

  • 《中秋夜月圆》

    难得夜月圆,相见恨太晚。
    把酒相对饮,阴霾变笑颜。
  • 评语:

    chris 2012-05-19:
    这样的重复,是不是应该再考虑下呢
  • 原文   张光国   娱乐主义
  • 中国诗歌月2012年1月评选结果公布:

  • 中国诗歌月(SELF POETRY SHOW),秀的就是你!2012年1月评选结果公布:



    公告



      现将中国诗歌月2012年1月评选获奖名单公布如下:



      金奖:

      周海鹏:《假如有一天我不再写诗》;



      银奖:

      时间:《为自己写一首诗》;



      铜奖:

      肖振中:《菊是母亲的名字》。



      获奖作品刊发于《中国诗选刊)(下半月刊)2012年第2期(总三十九期),近日将赠寄样刊。同时有资格参与年底总评,角逐中国诗秀奖(CHINESE POETRY SHOW PRIZE)。



    中国诗歌月组委会

    2012年3月31日





    附中国诗歌月2012年1月评选获奖作品:



    假如有一天我不再写诗



    ○周海鹏



    假如有一天我不再写诗

    远山的倒影

    从此在我的世界模糊 淡去

    我不忍去触碰

    那偶尔颤栗的娇躯

    因为弱水三千

    我一瓢也无



    假如有一天我不再写诗

    秋风的哀鸣与我

    得不到一丝救赎

    片片落红封住我滚烫的双唇

    被忆起的

    不是他乡的康桥



    假如有一天我不再写诗

    把屈子问天的勇气

    悄悄压在抽屉的角落

    狠下心

    将夜的徽章别上胸口的肌肤

    不再故作感伤

    独自

    寻那渐离的欢歌



    假如有一天我不再写诗

    从此

    便拥有一个别样的世界

    不再沉湎翻转的水袖和温婉

    不计较夕阳渐堕的悲凉

    不忍再将寂寞

    演绎成风花和雪月的故事



    假如有一天我不再写诗

    砍柴,喂马,唱歌



    抱着心爱的女人

    做一个幸福的人

    信马由缰或策马奔腾

    行走在千里之外

    流浪

    流浪





    为自己写一首诗



    ○时间



    还是应该为自己写一首诗

    没有名字、没有段落、没有符号、没有四目以对

    只有一身的红

    编织的凤凰图腾

    歇息着



    人们都在忙碌着心情的落脚点

    打磨一个平滑的座椅,安置在不向阳也不背光的角落

    早晨、中午、晚上都有一个背影,在耳目之色里敲打木鱼

    背包里的责任和道义

    还在平衡着有些酸疼的臂膀



    毛衣湿了、干了,破了、补了,

    面容里的厚积薄发,粗糙了手心里的掌纹

    少不了谁,也去不掉你

    纵然斑驳,依旧有力



    为自己写一首诗,放在家人自酿的葡萄酒里

    做引子,如白糖般甜蜜

    在黑暗的日子里与紫色血拼

    在太阳光的的照射里

    探秘

    不一样海市蜃楼的绝色风光



    真的,此时此刻,只想为自己写下这首诗

    哈了哈热气,藏入魔法师细长的青花瓷瓶里

    看着它

    龟裂、膨胀、挣扎、呐喊、狂喜还有

    与那只起飞的凤凰

    不息的

    攀谈





    菊是母亲的名字



    ○肖振中



    秋收后的田野 空旷

    鸟雀们的天堂 饱满

    遗失的谷粒丰盛了它们的晚餐



    我回来 菊开一朵

    老二回来 菊又开一朵

    老三回来 菊再开一朵

    媳妇孙子们回来 菊已开满山岗



    菊 是母亲的名字

    我们经常忽略 填写档案时才偶尔想起



    今日的秋天与往年几乎一样

    不同的是 今天是母亲六十华诞

    今天 菊花漫山遍野

    星星朵朵的黄

    逼退了山野的荒凉
  • 评语:
  • 原文   甄诚   千年等一回的诗集
  • 想你

  • 清晨
    我伫立窗前
    外面细雨蒙蒙
    下个不停
    玉兰花儿开了
    鸟儿在树枝上欢笑
    我却笑不起来
    只想此刻的你
    是起床还是沉睡

    雨停了
    太阳露出笑脸
    花瓣上的水珠
    晶莹透亮
    鸟儿的笑声覆盖
    我在忙碌着
    又在看你的照片
    你在笑
    我也在笑

    夜幕降临了
    又是一个独行的夜晚
    尽管周围灯火通明
    尽管山上的能量灯
    象满天的繁星
    闪烁
    但再美的夜色
    没有你
    注定冰冷
    孤独
  • 评语:

    杜牧野 2012-05-03:
    推荐
  • 原文   雷公浪人   雷公浪人的诗集
  • 扫墓(原创)

  • 嫩绿的春
    掩饰不了荒野的寂静
    黄色白色的花
    撑开了
    一年的哀思

    不要惧怕
    那些丑恶的走兽
    上天一定会保护你
    勤劳善良的魂灵
    天堂里会有鸟儿歌唱
    陪伴着你
    永远安宁

    里面和外面
    只隔着一块墓碑
    我与你
    却相隔遥远的距离
    一步步走近你
    天堂是我最后的归宿

    我知道通往
    安详的道路
    不害怕什么
    就害怕这样庸碌的死去
    只希望象战士
    和奋斗者一样
    给来者
    留下一丝闪亮的轨迹
  • 评语:

    chris 2012-05-19:
    不错!有几句写得很棒,并且积极向上的精神表达的也很好。注意不要有错别字,继续努力。
  • 原文   朏山樵子   朏山樵子的诗集
  • 《和平斋吟稿》之《汾溪啸傲(庚寅集)》

  • 寅年谈虎八首(2010年2月17日)
    一、廿四年前铁佛缘,寅年谈虎有佳篇。村言俚语搜罗再,惭愧吾侪少妙诠。
    (恬翁丁丑岁末在铁佛因缘首倡《寅年谈虎》,迄今已二十四年矣。)

    二、阳鞭长刺又生钉,传说居然是不经。动物园中明证在,来年分娩再添丁。
    (《易卦通验》:虎不再交。谚云:老虎叼嘿一次过。)

    三、添花送炭两重天,各取所需难万全。倘使山君肠辘辘,千金未若一豚肩。
    (《吕氏春秋》有云:“衣人在寒,食人在饥。投虎千金不如一豚肩。”)

    四、哭墓哀哀泪不干,重丧见问说茕单。此身何处能安命,苛政斑奴两择难。
    (《礼记·檀弓》:孔子过泰山,闻妇人哭于墓,问之,曰:“昔者吾舅死于虎,吾夫又死于焉,今吾子又死于焉。”夫子曰:“何不去也?”曰:“无苛政。”孔子曰:“苛政猛于虎也!”)

    五、蚂蚁身微鼎可扛,浅溪好渡木兰艭。社君因比山君黠,一物能将一物降。
    (《饮食须知·卷八·兽类》:“虎害人兽,而蝟鼠能制之,智无大小也。”)

    六、不知殒命索谁偿,竟与仇雠乐作伥。帮办协从天下有,臭名远比恶人扬。
    (《太平广记》卷四百三十:“伥鬼,被虎所食之人也,为虎前呵道耳。”)

    七、和气生财古有箴,断金其利见同心。锯牙钩爪看殊死,两败俱伤教训深。
    (卞庄子刺虎,管坚子止之曰:两虎方食牛,牛甘必斗。斗则大者伤,小者亡。从伤而刺,必有两获。庄子然之,果获两虎。)

    八、学人学事得相宜,量力而行尚可为。画虎若将留笑柄,不伦不类像猧儿。
    (后汉书·马援诫兄子严敦书》:“效季良不得,陷为天下轻薄子,所谓画虎不成反类狗者也。”)

    社集:庚寅年人日汾溪诗苑招邀长乐市老年大学作新春雅集得侵韵(2010年2月20日)
    岁月无情白发侵,最宜此处涤烦襟。海滨邹鲁渊源近,书画琴棋任醉心。

    社集:初春小聚(七虞)(2010年3月6日)
    贺岁欣叨折简呼,新添白发笑今吾。鏖诗好借条风便,共饮屠苏酒几壶。

    社课:感怀(2010年3月6日)
    思绪纷繁半似麻,栏杆倚遍夕阳斜。搜寻断梦存心坎,检点闲愁在鬓华(借黄仲则句)。
    岁月春残曾苜蓿,容颜秋杪已蒹葭。诗怀虽老何尝淡,霞绮微烘或可赊。

    社课:最难勘破是情关,调寄沁园春(2010年4月1日)
    饭后茶余,朋侪三五,好作卮言。论千秋逸史,山河增色;百年韵事,风月由缘。红杏踰墙,青萍逐水,拊节何妨僻处看。沉思罢,想桩桩件件,岂是虚传。
    较之拾梦追欢,纵富贵荣华亦等闲。更凤凰操雅,私奔夤夜;芙蓉帐暖,不恋金銮。仙女思凡,妙尼犯戒,裂肺撕心为那般?正如此、算情关一道,勘破尤难。

    社集:宦海浮沉(限韵)
    短发萧疏看镜频,可施无计避嚣尘。卌年经贯风波恶,一似扁舟寄此身。

    社集:雾里看山(限韵)(2010年4月18日)
    岚光约略迷三里,树影朦胧暗四围。世事如斯参可误,似无似有即禅机。

    社课:喝热粥(2010年4月29日)
    性之为何物,其一在于食。粗饱本非难,勤农事稼穑。
    天道若不公,风云将不测。战乱不频仍,亦会遭天殛。
    浙米似珍珠,难民满路侧。辘辘响饥肠,大宅多菜色。
    赖有慈善家,由衷生隐恻。大锅施饘潘,顿解饥寒逼。
    一饭亦洪恩,终生感大德。热粥有神功,辅药效亦特。
    大病初愈后,端宜此调息。若或虎狼吞,欲速不达则。
    为保舌与喉,不在迟半刻。临事且从容,如何能急得?

    社集:环卫工人(限韵)(2010年5月1日)
    难能闹市总晨兴,风雨炎凉贵有恒。执帚持箕清龌龊,美容圣手不虚称。

    社课:保护古民居(2010年5月9日)
    榕垣七巷与三坊,杰构奇观甲一方。保护维修尤急迫,功同再现鲁灵光。

    社课:游德成岩二首(2010年6月13日)
    (一)
    德成于此有遗踪,未谒途中兴已浓。丛树两行随路转,层峦四合受云封。
    犹看石室千年奥,且听寒泉一脉淙。胜迹还从儒学论,筹峰更是最高峰。
    (二)
    扶筇携屐为探源,驻足无凭认短垣。精舍空余残瓦砾,摩崖只剩旧题痕。
    一经续孟开唐宋,五桂联芳耀里门。坠绪茫茫谁克绍,丝丝梅雨暗招魂。

    七一书怀(2010年6月24日)
    锤鐮绣在红旗上,屈指擎将九十年。时代凭谁治乱世?黎元赖汝戴新天。
    和谐更是谋弘道,开放焉能说改弦?细数丰功应不朽,远图善策合空前。
    以人为本深怀德,与友相邻广结缘。拒腐反贪真惕惕,扶贫抢险自乾乾。
    雄关似铁须尝胆,重任如山不息肩。际此佳辰歌一曲:唯瞻马首表心虔。

    赋得为霞尚满天,次陈德金韵
    未随孤鹜落,偏染满天红。不怅崦嵫迫,尤矜造化工。
    青春前梦似,晚境此心同。留得微烘在,漫云吾道穷。

    戏咏苋菜(2010年6月27日)
    群芳谱里未曾收,时下华筵却入流。贫女缘何生长快,只须看取粪池头。

    贺人寿庆,限阶、乖、骸、埋韵 (2010年7月25日)
    星辉南极符祥瑞,宾客称觞上玉阶。兰桂心花夸并放,糟糠鬓雪贺同埋。
    得娱晚境情尤畅,况际明时运不乖。但卜期颐还矍铄,依然放浪旧形骸。

    鬥酒,七绝限十四盐
    杯杯见底又频添,海量夸来不自谦。瓮里乾坤争胜负,看谁今日胜陶潜!

    满庭芳·江楼远眺,次黄婉璚韵
    白露侵阶,清风拂槛,曙光初抹重楼。起来煮茗,烟篆绕帘钩。极目水天阔处,依稀是,杂甸芳洲。早潮涨,轻帆片片,装点一江秋。 销魂当此际,新诗眼底,旧事心头。谁解得,厕身钓艇渔舟。看惯浮沉宦海,过不尽,百舸争流。都输与,戏波狎浪,天地一沙鸥。

    风筝限韵(2010年8月21日)
    也曾飞近白云边,掌握终嫌受曳牵。一线且欣挣脱后,由天自我作游仙。

    答友人(2010年8月28日)
    一生穷达竟如何?机遇还须惕励多。 舍得济人同种福,忍来行事胜降魔。
    四时甘露沾丰润,到处春风饮太和。 芳草连天无尽碧,惬怀烟柳舞婆娑。

    重游东华山馆分韵
    携筇此日喜今吾,杰构新添景物殊。又豁吟眸偕旧侣,梅冈雅集赏心俱。

    语过添情限韵
    甜似饴糖利似刀,受攻阵阵甚爬搔。倚窗对镜浑无绪,泛起春心百丈涛。

    重阳遣兴,分韵得鸿字(2010年10月16日,重阳)
    重吟摩诘忆山东,九日登高望朔鸿。老去何须伤节物,不妨千里寄诗筒

    九日书怀二首
    招邀雅局酒盈卮,好续前贤九日诗。万里秋光供老眼,千年佳句捋吟髭。
    输来健足夸新雨,賸有骚怀似旧时。一醉浑忘谁是客,不妨坐到夕阳迟。

    三径疏篱菊未黄,无风无雨过重阳。登高虽怯身非健,击钵还欣句尚香。
    雅癖好搜千载事,顽颅那管几茎霜。豪情此日谁能敌,诗债浮夸十倍偿。

    纺纱工限韵(2010年10月30日)
    轧轧机声遍海隅,缫丝擘絮别精粗。财源创自纤纤手,考绩当推到彼姝。

    减字木兰花·赋赠福建金盛兰集团有限公司董事长陈松官
    风霜胼胝,掘得桶金名鹊起。天道酬勤,万马腾骧见轶群。
    温仁诚荩,常掬丹心施义赈。做大争强,益挺中华铁脊梁。

    戏嘲某报刊登《临江仙》(滚滚长江)劣书法
    不笑先生白字多,野僧也可念弥陀。嗤他编辑青光眼,如此涂鸦换得鹅?

    虎年回眸
    年光驹隙又骎骎,寅客回眸感概深。豹变牛吞虽已老,差能啸傲在山林。

    汾溪啸傲庚寅年卷终
  • 评语:

    潭州雨梦 2012-05-03:
    先生好诗,奈何月刊不能刊戴个人专集。请择尤爰者荐之。

    岚光约略迷三里,树影朦胧暗四围。世事如斯参可误,似无似有即禅机。

    误:误也,恐应为悟。
  • 原文   三岁老虎   三岁老虎的诗集
  • 古老村庄

  • 在漫漫生涯的间息
    我看见祖先们面目模糊
    但神情坚毅 动作清晰
    在土地上辛勤劳作 从不抱怨
    活完一生养育子孙
    在偶然的坟头上安谧地栖止
    噢 神圣的大地 宽厚的大地
    生养万类又收藏尸骨的大地
    涌动着悲伤的泉眼 也生着欢乐的柴火堆

    祖先的劳作祖先的生迹
    在父亲母亲粗糙的掌纹上赓续
    如今 又在我心流淌感恩的诗句
    在这远离乡土远离亲情的都市
    在钢筋水泥封筑的蜗居
    怀念家乡木香温暖的老屋
    在阒阔的山野撑持起人性的空间
    镂空雕花的木窗格子古拙
    灵气充盈着美这最初的规矩

    清晨透窗而入大片的阳光
    在晃眼的金芒里飞黄童稚的希翼
    雀鸟已啁啾入耳了仍想倦睡
    青梅竹马邻家穿花衣的小弟
    早已在焦急的柴门外羞怯地张觑
    说是杜鹃花开了姐姐我们摘去
    遍野的满山红在坡谷上亭亭玉立
    “杜鹃啼血谷种下地”
    勤劳的父亲抓紧农时早出晚归

    父母 乡邻 姐妹 兄弟
    山地 水田 果园 菜畦
    这是祖先的村庄子孙的家园
    母亲与柴禾手把手生起温饱的灶火
    袅袅炊烟在晨昏的上空回肠荡气
    捉迷藏的童年环绕着老屋活的柱石
    晒谷场边稻草垛间姐姐硕壮的爱情
    父亲荷锄微驼的背影 同在古老村庄里
    美好而忧伤 那安静的老水牛响亮的花公鸡啊!
  • 评语:

    chris 2012-05-19:
    “灵气充盈着美这最初的规矩”这句写得真妙!通过。
  • 原文   吉 冬   文曲星的诗集
  • 《榜样》

  • 《榜样》
    作者:吉 冬 壬辰年二月(公历3月5日)于鹤城
    生在旧社会,长在红旗下
    年轻的共和国沐浴出年轻的“钉子”伢
    雷锋啊!雷锋
    大爱无疆、乐于助人
    无私奉献、帮助大家

    小小个头、顶天立地
    在平凡的岗位中
    成就着不平凡的神话
    年轻的脚步,短逝的青春
    每一步前行,都演绎着世间佳话
    伟人提倡, 向“您”学习
    多么崇高,多么伟大
    “雷锋精神”传飞寻常百姓家

    不一样的岗位,同一样的热情
    你的光辉照耀着我们前行
    不一样的年代,同一样的青春
    你的事迹鼓舞着我们实践
    行动践行着无私
    心灵包藏着友善
    和谐社会、和谐大家
    用心做好每一件事
    用情感染每一个人
    风行天下
    榜样升华
  • 评语:

    chris 2012-05-19:
    讴歌榜样,也是积极向上的一种表现。
  • 原文   吉 冬   文曲星的诗集
  • 《嫩江•春雪》

  • 《嫩江•春雪》
    作者:吉冬 壬辰年三月初三于鹤城
    夜半风啸户外寒,
    晨啼望扉素裹颜。
    乾坤波澜思多绪,
    望月嫩江桃花山。
  • 评语:
  • 原文   邹合全   邹合全诗词选集
  • 古典诗词的生命力

  • 中国是一个文明古国,同时又是一个诗歌大国。在漫漫历史长河中,华夏民族的先民和历代前贤们,为我们创造了灿烂的文化,创作并留下了大量优秀的诗词作品。从现存的古籍看,有文字记载的诗歌史可追溯至四千年前。但自二十世纪初叶“五四”运动以来,随着白话文取代文言文,新体白话诗也取代旧体诗成为诗歌的主要表现形式。于是,古典诗词成了明日黄花,日渐式微……
      那么,古典诗词在今天是否还有生命力呢?
      先看两个例子。其一,数年前,有一个外国的文艺团体来我国演出。其中有一个节目,以荷塘、烟柳、渔夫、仙子、马车、武士等来表现人生的美好、奋进与惆怅……诗情画意,浑然一体,观众深受感染。当我国有关方面负责人向他们表示祝贺时,他们的领队却说:“这个节目取材于贵国的古代诗词,贵国的古诗词意境太美了。”其二,华东师范大学有个青年教师、文学博士胡河清,他本是从事现当代文学研究和教学的,但对古典诗词也情有独钟,而且特别喜欢唐代诗人许浑的《谢亭送别》:“劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。” 他把其中的名句“满天风雨下西楼”写成条幅挂在书房。后来,由于种种原因使他选择弃世。他于1994年4月的一个雨夜,从家中的窗户跃身而出,这与他喜爱的诗句有着惊人的巧合,真是一语成谶!一个人临死都追求诗意,可见古典诗词的魅力所在。其实,在我们日常生活中,古典诗词的影子是随处可见的:戏曲中的唱词、喜庆场合的楹联、大型活动的标语、勉励性的题赠……甚至一些讲话、作文,若能恰如其分地借助几句古典诗词或古诗词句式的点缀,效果是大不一样的。
      我们现在谈古典诗词的生命力,不单是指它所表现的内容,更主要的是探究其表现内容的形式,即诗体、格律、音韵,等等。本文试从古代诗体的演进入手,就古典诗词的艺术特征、写作要求和今后的发展方向,谈一些个人的粗浅看法。
      一、古代诗体的演进
      说起诗词,我们很自然就会想到唐诗宋词。其实在唐诗宋词之前,诗体是经历了一段漫长的演变过程的。人类的远祖们在劳作时顺口哼出的带节奏的歌谣,可以说是最早最原始的诗词。从夏、商、周到春秋战国,形成了一种以四言为主的诗体,其代表作就是我国现存最早的诗歌总集《诗经》。此种四言之句虽足以“成声”,然而却缺少回旋转折之余地,典重有余,而变化不足,故后世多弃而不用。随后在我国南方出现了一种以《楚辞》为代表的骚体诗,其句法以三言为基础,杂以“兮”字、“些”字等词语,而或先或后与二言、四言配合运用,使表现的内容和篇幅都有了较大的扩展,成为诗歌散文化的滥觞。汉武帝时,由于实行乐府采诗制度,出现了五言体式的诗歌,东汉班固的《咏史诗》,首开文人五言诗的先河,但五言诗的定型和成熟期应是魏晋时期,其代表作是《古诗十九首》和陶渊明的五言诗。南北朝时期,沈约总结汉语四声规律,编著《四声谱》,提出“四声八病”之说,为近体格律诗的催生奠定了基础。经过初唐四杰的倡导和实践,代表有唐一代文学风范的近体格律诗卒告成熟。这种格律诗,一方面须讲求四声的谐调,一方面须讲求对偶的工整,其中间相对之二联必须音节相等,顿挫相间,而且须平仄相反,词性相称。可以说,这种格律体式实在是中国文字的特色所能表现的美的极致。唐代的近体格律诗,有五、七言律诗,五、七言绝句及五、七言排律数种。若细考其演进过程,以四句为篇的五、七言小诗,其产生实早在律诗之前,七绝继五绝而兴,嗣后七律继五律而立,排律乃律诗之延伸,自当产生于其后。诗歌发展到七言,这是一个伟大的进步!它表情达意的内涵和容量都大为增加,举凡世间万事万物,已经没有它表达不了的事情了。由于唐代政治清明,以科举取仕,而科举考试的其中一项内容是要考试帖诗,所以唐代成为我国诗歌的集大成时代。可谓是:名家辈出,杰作纷逞。据对《全唐诗》的统计,作者达到2200多人,收编各体诗歌近五万首。从唐代始,这种近体格律诗一直代代传承,相继不绝。晚唐时期,诗人们借鉴民间曲子词的格式,通过创作发展从而形成了词这种体式,至北宋已十分完备,成为有宋一代亮丽的文学风景。词又称“诗余”,可以说是诗的变体。同近体格律诗一样,词也有相对固定的格式,依谱而作,俗称“填词”。常用的词牌就有一百多个,按字数的多少,词又分为小令、中调和长调(慢词)。由于它体式多样,句式长短错落,富于变化,更利于表现复杂而丰富的情感,因而受到更多人们的喜爱。大词学家王国维说:“词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。诗之境阔,词之言长。”故历来有“诗庄词媚”之说。据唐圭璋辑录的《全宋词》,所收词作达二万余首,作者1300多人,堪称大家、名家的超就过百人之多。词的进一步发展,走的则是通俗化的方向,于是乃有元曲的产生。同词一样,元曲也属于广义的诗歌。元曲包括杂剧和散曲,而散曲又有小令、套数之分。元曲的句式更自由,可以增加大量的衬字,用词也更加口语化。从此,在文坛上诗、词、曲并行不悖。直至清末梁启超、黄遵宪等人提出“我手写我口”,倡导“诗界革命”,再经过“五四”新文学运动,才有新诗的诞生。
      综观我国古代诗体的发展,所走过的道路是从四言——五言——七言——杂言,发展的方向则是由质朴——典雅——通俗。这是受语言和社会发展的规律决定的。二言、三言虽可成句,但难以表达丰富多彩的社会生活和复杂的思想情感。所以二言不叫诗,三言诗也成不了气候。六言句虽偶有使用,但句式节奏呆板,没有五、七言诗句那种特定的“三字尾”,缺少抑扬顿挫的变化,一般只在词和曲中穿插使用。可以说,单纯的六言诗是少之又少。这就是五言诗能流行而六言诗却流行不起来的主要原因。
      二、古典诗词的魅力
      时光无情!古今的多少煌煌巨论、治世良策,都已销声匿迹、灰飞烟灭;而李白、孟浩然的一首短短20字的《静夜思》、《春晓》,至今却是三岁的小孩都能背诵。个中原因何在?确实值得我们深思。俗话说:“百足之虫,死而不僵”。古典诗词之所以能够流传千百年,料想其必有某些独特感人的魅力所在。正因为有这种感人的艺术魅力,古典诗词才具有这么顽强而旺盛的生命力。
      古往今来,探讨诗词艺术美的著作,可以说是汗牛充栋。但我认为,古典诗词的这种魅力,并不是其内容和题材有什么特别之处,最主要的还是得益于其艺术表现的形式美。其来源不外乎有以下几个方面:
      古典诗词的魅力首先体现在它的格律美。闻一多在《诗的格律》一文中总结新诗有“三美”:音乐美、绘画美和建筑美。其实,很多新诗都难以达到这个要求。相反,大部分的古典诗词却能符合这个标准。我们知道,押韵是诗歌区别于其他文体的重要特征之一。古代的诗、词、曲都是能够吟唱的,所以才统称为诗歌。古典诗词的格律,包括篇章格式、声律、韵律、句律诸方面。由于汉语的特点是单音成词,双音词特别多,古典诗词基本上又是以两个字为一个节奏,使用虚词很少,十分讲究四声协调、对仗工整、音节相等、顿挫相间,读起来就会感到抑扬有节、朗朗上口,而且一般篇幅不长,容易记忆,这就更能体现出语言的节奏感和音乐性,具有回味不绝的回环美。在外观上,古典诗词则具有明显的对称性,于错落中更能体现出均衡匀称的美学原则。而一些现当代新诗,由于太过自由无拘,篇无定句、句无定字,一个句子有时多达二三十字,有些甚至连诗歌最基本的特征——押韵也不讲求,实在令人难以卒读。所以,能够流利地背诵一二百首古典诗词的大有人在,而能够完整地背诵七八首现当代新诗的人却寥寥无几,有些新诗甚至连作者本人也背诵不了。
      其次,古典诗词的魅力体现在它的意境美。诗歌是抒情的产物,其最重要的特质即在于它具有兴发感动之作用。中国诗歌以抒写情态为主,比较注重对自然界或人事界的感发,而这种感发主要通过营造意境来体现。西方诗歌重视的是意象模式如何安排制作的技巧,更多使用叙述、描写和提炼典型的方法。何谓意境?王国维《宋元戏曲考》云:有意境,“写情则沁人心肺,写景则在人耳目,述事则如其口出也。”他在《人间词话》中又云:“词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。”“境非独谓景物也,感情亦人心中之境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界,否则谓之无境界。”王昌龄在《诗格》中,把物、情、意的合一,作为好诗的标准。若以此标准来衡量,王维的《山居秋暝》、孟浩然的《过故人庄》是如此,王之涣的《登鹳鹊楼》、杜牧的《清明》也是如此,王安石的《桂枝香·金陵怀古》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》更是如此。由于体式的关系,古典诗词比较容易求得心中的感发与诗律的自然结合,使诗人的主观感情与外界景物融合为一,达到“诗中有画、画中有诗”的艺术效果。我们常常有这样的感觉,读一首古典诗词就好象在欣赏一幅画。所以说,富于形象,追求意境,情景交融,诗情画意,是我国古典诗词的一大特点。而正是此点,使作者与读者的距离一下子大为缩小,从而产生心理上的共鸣。如果一个经常读古典诗词的人,当他身处某些场景的时候,很自然就会“脑海翻腾万家诗”。但我相信,这“诗”绝对是古体诗而不是现当代新诗。
      再次,古典诗词的魅力体现在它的辞采美。诗歌是语言的艺术,语言辞采美是诗歌审美特征的一个重要方面。孔子云:“言之无文,行而不远”。陆机《文赋》云:“诗缘情而绮靡”,“其遣言也贵妍”。刘勰《文心雕龙》云:“情以物兴,故义必明雅;物以情观,故辞必巧丽”。这些论述,都是强调诗歌遣词用语的重要性。古代诗人常用双声、叠韵、叠字、比喻、对偶等修辞方法,以及炼句、炼字、诗眼等艺术手段,以求增强诗歌的艺术感染力。至于诗人们为选词炼句而苦苦求索的例子,可以说是举不胜举:如贾岛“推敲”的故事,王安石改诗用“绿”字的故事,齐己咏梅“一字师”的故事……难怪贾岛在《题诗后》感叹:“二句三年得,一吟双泪流。”诗圣杜甫也云:“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休!”尽管古代诗人对辞采风格的追求有自然天成与华丽雕饰之分,但都能力求做到准确、形象、精炼。相比之下,一些现当代新诗的语言以丑为美、杂乱无章,有的简直就是散文句子的分行排列,有的玩弄文字游戏而不知所云,这又何来诗美可言呢?
      古典诗词的魅力还体现在它的含蓄美。含蓄也是古典诗歌的审美特征之一。为什么这样说呢?这是因为古代诗歌的体制一般比较短小,一首诗词的字数句数都是固定的,所以诗人在创作时必须以小见大,以少见多,短中见长,浅中含深,以最少的语言表现丰富的思想感情。此其一。其二,从欣赏的角度看,诗歌的含蓄美具有言简意丰、言近旨远的作用,能使读者展开积极的想象和联想,激起读者的欣赏情趣,“使玩之者无穷,味之者不厌”,产生“一唱三叹”的审美效果。如秦观的《鹊桥仙》词,一开头“纤云弄巧,……”但如何“纤”?又怎样“巧”?作者没有明说。短短四字,给我们带来的则是无限的联想与遐思……再如李峤的《风》诗:“解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜。”全篇未着一个“风”字,却句句写风,从风引起自然界的变化状其形态,区分其季节性和类别。正所谓“言有尽而意无穷”,“不着一字,尽得风流”。这种委婉曲折的含蓄美,在古典诗词里可以说俯拾皆是,而求之于现当代新诗则是少之又少。
      三、古典诗词的写作要求
      白居易《与元九书》云:“感人心者,莫先乎情,莫始乎言,莫切乎声,莫深乎义。诗者:根情,苗言,华声,实义。”用现代话说,则是:有丰富的感情,有生动的语言,有动听的声韵,有深切的内容,这四者具备,才能称之为诗歌。当代诗人瞿琮说过,作为一个诗人,应该具备“三要素”:同情心、幽默感、想象力。我认为,要成为一个合格的诗人,至少还要增加一个要素——表现力。也就是必须掌握并熟练运用各种诗艺,包括体式、韵律、修辞方法,等等。对于写作格律体诗词的作者来说,这点显得更加重要。古典诗词的创作,由于受到体式、格律诸方面的制约,乍看起来确实有较大的难度,所以被人们称之为“戴着镣铐跳舞”。从艺术的观点说,没有约束也就没有美。我们之所以觉得芭蕾舞好看,正是由于它能把那些高难的动作化为娴熟自然、举重若轻。其实,古典诗词的这些制约因素都是有规律可寻的;只要方法得当,要掌握它也并不是一件很难的事情。一个古代书塾的学童都能够吟诗作词,现代的文明人有什么理由做不到呢?
      古典诗词的表现手法主要是赋、比、兴。朱熹《诗集传》云:“赋者,敷陈其事而直言之也。”“比者,以彼物比此物也。”“兴者,先言他物以引起所咏之词也。”钟嵘《诗品序》云:“文已尽而意有余,兴也;因物喻志,比也;直书其事,寓言写物,赋也。”考之绝大多数的古典诗词,基本上都可以归于这三大类。
      关于古典诗词的写作要求,各种读物很多,说法多数是大同小异。择其要者,主要有:① 句子中的字词要讲究语音平仄;②句末字词要讲求押韵;③句子间要讲求声律粘对(律、绝诗);④讲求对仗(律诗和部分词);⑤讲求避忌(律、绝诗句的三字尾,不能成为“三平调”或“三仄调”);⑥拗救(对句中某些不合平仄的地方,实行自救和补救)。这六项要求,我认为前三项尤其重要。因为“无声不成调,无韵不成诗。”由于此部分内容不是本文讨论的重点,这里不展开详述。对此感兴趣的初入门读(作)者,则不妨看一看王力的《诗词格律》、启功的《诗文声律论稿》、龙榆生的《唐宋词格律》等几本通俗易懂的小册子。
      古人云:学慎始习,入门须正。对于初学写作格律诗词者,必须严格遵循有关的条条框框。待到已熟练自如的地步时,才再试图有所突破与变通。我想,这也许是古代大多数诗人走过的正途。但对诗词用韵方面,我认为则不必固守一隅,不妨灵活地加以变通运用。因为古今语音已发生了较大的变化,有些过去押韵的字词,现在已经变得不押韵了;相反,有些过去不押韵的字词,现在反而可以同韵相押了。因此,用邻韵,或“诗用词韵”,或兼及方音,又有什么不可以呢?我们应该用发展的眼光来看待问题。
      四、古典诗词的发展方向
      “五四”运动以来,文言文(特别是八股文)可以说是寿终正枕了,但古典诗词却并未消亡,而且有复兴之势。终观整个二十世纪,新诗在二三十年代、五十年代、七十年代末和八十年代初,确实有过几次繁荣与高潮,并取得了一定的成绩,但其缺点与不足也是显而易见的。相反,至今却有不少人仍在借用古典诗词的形式进行创作。这种用旧形式表现新内容的做法,被人们称之为“旧瓶装新酒”。何况这个“瓶”,有时候还是个美丽的“花瓶”呢,用它可以插上赏心悦目的鲜花。古典诗词这种“死灰复燃”的现象,最有说服力的例子,则是很多原来倡导新诗的人也纷纷改弦易辙,重新写作起旧体诗词来。如郭沫若、田汉、王统照、冯至……他们在四五十年代后,都写作了大量的古体诗词。闻一多在经历了一段新诗的狂热后,用一首“旧体诗”表明了自己的态度:“六载观摩傍九夷,吟成鸠舌总猜疑,唐贤读破三千纸,勒马回缰作旧诗。”一代伟人毛 泽东,领导人民闹革命,推翻旧世界,建立新社会,发展新文化。他在1957年1月12日致臧克家等人的信中说:“诗当然应以新诗为主体,旧诗可以写一些,但是不宜在青年中提倡,因为这种体裁束缚思想,又不易学。”其实,毛 泽东本人就是一个风格偏于豪放又不废婉约的诗词大家。他的诗词,高度地体现了革命的历史内容与传统的表现形式的完美结合。无论是早期的《贺新郎·别友》、《沁园春·长沙》,壮岁的《七律·长征》、《沁园春·雪》、《水调歌头·游泳》,还是晚年的《满江红·和郭沫若同志》、《贺新郎·读史》,都堪称千古绝唱。毛 泽东一生写作和发表了大量的古体诗词,却惟独没发表过一首新诗。这难道不值得我们深思吗?
      古体诗词在二十世纪的写作从未中断,而且还曾经有过三次创作的相对高潮:一是世纪初的辛亥革命前后,一是四十年代抗战时期,一是接近世纪末的“文化大革命”及其以后的消化时期。1987年端午节,中华诗词学会在北京成立。随后,各省、市也相继成立了分会。目前,全国中华诗词学会的会员约有15000人。近年来,有关古典诗词的普及读物,以及古今诗人们的古体诗词选集、别集正在陆续出版,报刊上也时有古体诗词的发表。可以说,一个古典诗词的复兴时期已经到来!当代学者钱理群在《二十世纪诗词注评》的序言中呼吁:这是“一个有待开拓的研究领域”!为了进一步继承和弘扬传统文化,发扬中华国粹,我们完全应该在中小学课程中有分量地开设古典诗词的内容,引导和鼓励学生适当地学习古体诗词的写作。这也应该是素质教育的一项内容。
      然而,事物都是发展的,古典诗词也不例外。那么,古典诗词将如何发展呢?
      毛 泽东在1965年7月21日致陈毅的信中说过:“用白话写诗,几十年来,迄无成功。民歌中倒是有一些好的。将来趋势,很可能从民歌中吸引养料和形式,发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌。”我想,这种新体诗歌很有可能是一种语体诗,或者称之为新格律诗。它融合了旧体诗和新诗的优点,以民族化、通俗化为主,借鉴民歌和古体格律的形式,将古今中外各种艺术手法兼容并包。并具有如下四个方面的特征:①大致押韵;②句式大致整齐,篇幅适当(一般在30行左右,每句一般不超过10字);③民歌体(大部分是能唱的诗歌);④借鉴民歌和西方的一些表现手法(重复、呼应、顶真回环、哲理抽象、蒙太奇意象叠加、象征……)。但形式的发展总是滞后于内容的。诗体上一个字的增加,有时也要经历几百年的时间。所以这种新诗体的形成,必然还要经历一个十分漫长的历史时期。我们相信,在这漫长的发展过程中,中华古典诗词一定能继续发挥好其历史的使命与作用。
                               
                            二〇〇八年一月二十日整理

    参考文献:
    ⑴ 叶嘉莹:《迦陵论诗丛稿》,河北教育出版社1997年7月版。
    ⑵ 吴建民:《中国古代诗学原理》,人民文学出版社2001年12月版。
    ⑶ 钱理群、袁本民:《二十世纪诗词注评》,广西师范大学出版社2005年6月版。
    ⑷ 黄天骥:《诗词创作发凡》,广东人民出版社2003年8月版。
  • 评语:

    chris 2012-05-19:
    古诗词的确很美!呵呵,,,
  • 原文   邹合全   邹合全诗词选集
  • 七古·解读太平天国

  • 积弱积贫说晚清,内忧外患遍哀声。
    鸦片入,国库倾,朝纲颓败灾乱生。
    洪杨本是农家子,沽名逐利殊未已。
    知众盲从起雄心,乃崇神教作天使。
    铸剑赋诗口若河,周游交结聚山阿。
    天兄天父降身日,励志同心定伏魔。
    金田首义战旗举,大捷永安妖溃去。
    激战长沙折将兵,挥师东指金陵府。
    金陵府,石头城,立国建都号天京。
    北伐西征荆满路,太平天国不太平。
    推翻旧制立新制,权杖易人天罔替。
    挟带仇心行戾张,天朝更比旧朝弊。
    君不见天王妃嫔赛如云,兄弟晋封无寸勋。
    爵位永承怎平等?丑支改好一奇闻。
    君不见天朝政律无人性,入伙倾家产刮净。
    违背天条点天灯,寺堂古迹归火命。
    不事大同谋内讧,东宫血雨流北宫。
    翼王西去诸王愕,从此舟残挂破蓬。
    吁嗟嘿!
    昔日褒扬无足珍,我今秉笔对天陈:
    庆幸洪杨志未旋,免教文明倒退二千年。
  • 评语:

    潭州雨梦 2012-05-03:
    天朝之误,令人喟叹。以诗论史,针贬得当。只是最后一句似不确,我以为只是换汤不换药,依旧是封建王朝,终不至于退到奴隶社会。
  • 原文   李汉武   黄菊幽梦
  • 午夜,一缕馨香

  • 午夜,一缕馨香
    作者:李汉武
    午,谁的眼睛窥探我的窗,把我看望

    午,谁的喘息送来我的呵护,使我疲惫

    (一)

    翻开发黄的画卷,偶然发现脱落的文字,模糊的痕迹。像我的门牙和老花的眼睛。显得老而又疲惫。横秋的是飘落的木叶,凋谢的花瓣和颓废的茎干。但纸质的馨香依然,活存的文字闪着灵的光芒。我在绞尽脑汁的搜索着记忆的仓库,看看是否留下自己的遗憾,是否在不去光顾的角隅,能否捡起失落的慨叹,企图唤醒我以往的梦幻。像三月的风,虽凛冽而使朽木焕发新芽,虽寒凉而能化解封冻的河川。然醒悟,蹒跚的不仅仅是步伐,老化的却是思想;困顿的不仅仅是体,萎靡的却是精神。心为之一震,可怕的不是岁月的沧桑,是万丈深渊的幽灵和吞噬魂魄的虎狼。揉揉发涩的眼帘,伸伸僵硬的臂膀,振振麻木的精神,夕虽落,犹染半壁天空,残月虽坠,尚存一弯妩媚。茫茫,北斗仍辉煌,天寂寂,萤火犹闪亮。回首望,盆兰喜盈盈,袅袅一缕香。轻舞狼毫,画意喜自狂,猫步曼歌,抒诗文绘朝。

    (二)

    稚嫩的文字,像活蹦跳的羔羊,涌动的,像澎湃汹涌的江河,遐飞的想象,像霁雨幻化的彩虹。可畏的后生,将我带入了新的意境,我有了穿越时空的离奇,有了年轻时的活力与生机。思想如同灯光熠熠生辉,理念好像雨露粒粒闪亮。我看透了自己的庸俗和老腐,看透了自己的顽固与守旧。改变一下自己,让笋的嫩芽沐浴朝晖的洗,转变一个观念,让含苞的骨朵怒放青的娇媚。于是,挥笔批曰:挂在树的苹果,不久便会绽放出耀眼的光芒。搁笔,我似乎嗅到了一种味——从那闪耀的文字散发的一缕清香。确实有点困了,两只不听话的眼睛,火烫一般,模糊而朦胧。然精神却为之矍铄,睡意全无,脑清醒,记忆清晰:空中,那一双双期待的眼睛,求的目光,仿佛在向我说:老师,我能看见大海的苍茫和草原的辽阔吗?

    (三)

    ,静极了。连蝙蝠煽动翅膀的声音都能听得见,何况天籁佳音,节奏鲜明?耳闻阵阵鼾声,喃喃梦语。幸福的一代啊,好好休息吧,明天的太会陪伴着你,走遍祖的海角天涯!欣慰的我,仿佛看到了那张张红润的笑脸,看到了他们因动而盈眶的泪,和那因承受不动的挫折而撒出的娇!我一阵好笑,的太深,思的就古怪!沉中,手机告诉我,有短信!“老师,深了,你咋还不休息,看见你不睡,我好心疼!”臭小子,假正经,顽皮的像只猴子,怎么也学会关心人咯!你长千里眼啊,怎么能知道我没睡?回复:“不好好休息,就玩手机,看我明天揍你!”来电:“我挂着qq。厕所解手,发现你还没睡。你想,我是半不睡,玩手机的人吗?”唉,我几乎犯了一个错误,懊悔自己的家长作风和师道尊严!管他呢,明天道歉,然踟蹰犹疑,我能做到吗?

    (四)

    一弯眉月,稍解风,是那样的调皮娇柔;风中精灵,月下长歌,是何等的潇洒风流!问世间,为何物?杨柳风,烟巷云,平庸凡俗。泽雨,润禾露,大无疆。我莲花淤泥不染,我菊花纯朴善良。荷锄耕耘,梨园沃土松,剪接浇灌,一树桃李出墙。欣欣然,秀山明;昭昭然,光彩夺目。醉晕晕,胜似清醇美酒,轻飘飘,犹如步履薄云。我动,一腔奔流,我兴奋,一杯淡茶爽。芬芳满心醉红尘,氤氲花雨梦遗香。蚕丝纤细,织玉帛锦绣,蜡烛微光,照彻慧智兰心。此时,午钟声,铃铃和鸣。我劝自己早早休息吧,抖擞精神好和他们一起迎接明天的太!合衣而卧,缱绻难眠。随意迁,遐思驰骋,似睡似醒,恍惚若梦。不知不觉,东方既白,蹬车启程;鼓足力,引领进!

    午,谁把音乐演奏的如歌如诉,让我难眠

    午,谁把幸福点缀的如诗如画,让我陶醉
  • 评语:
  • 原文   张承展   桃榭菊轩诗集
  • [七律] 壬辰愚人节怀张国荣

  • 海上浮槎去渺茫,烟涛隔断白云乡。
    鹤归华表尘缨缚,凤入丹山羽磬扬。
    似泪杨花沾佛眼,如刀豆荚割人肠。
    英灵只与洪钧老,万里同怀一酹觞。




    张承展 作于2012年4月1日下午




    你是最绝色的伤口,或许
  • 评语:

    chris 2012-05-19:
    用词不错啊,第三句。
  • 原文   夜雨   夜雨诗集【心湖独莲】
  • 【清明】(写给母亲)

  • 地狱的寒气
    是明媚春光里隐形的痛
    沿着一粒种子的走向
    我在浅浅的春风里
    拾起一枚带雨的忧伤

    仰望雨雾中
    走远的那缕缭绕炊烟
    那徐徐升腾的样子
    多像母亲围着炉火
    旋转一生的舞姿

    母亲的母亲
    那些逝去的先人们
    野花盛开在大地之上
    春雨沐浴在野花之上
    野花的根须握在您们手上

    走过简简单单的岁月
    故乡的风开始沉重起来
    我渐渐喜欢
    童年那高过天空的风筝
    以及比风筝更轻的乳名

    异域干瘪的乳房
    喂胖三月湿漉漉的思念
    母亲,当岁月的刺封锁我起伏的喉管
    我只想在这个缄默的春日
    听您轻呼那个比风更轻的乳名
    而后,靠在您宁静的肩上
    听阳光开花的声音
  • 评语:

    杜牧野 2012-05-03:
    不错,荐
  • 原文   雨润   雨润的诗集
  • 梦游水乡

  • 江南如烟,毛苇苍苍,心层荡漾,推舟逆水而上

    侧耳琴旁,瓦檐微霜,踟蹰步履,由然非非入想

    女子配花,盼君子爱赏,出水芙蓉一样;吾摇扇而访,

    行此打量,一见如故,不自泪眼相望

    饭念茶思,冬寒早逝,日夜无常

    岁月如狼,惟慨世态炎凉

    伊人早去,命在何方?

    泪洒西厢,佳期如梦一场,空谈纸上;

    细雨几行,丝丝叩打楼窗,秉烛影映空墙

    凭栏独倚,月影彷徨,入眼池塘,翩翩又一缕清香

    物是人非,回眸百媚

    恰闻一曲波澜

    不枉此生一趟
  • 评语:

    chris 2012-05-19:
    比较不错,表达出了独特的意境,用词也比较简练。鼓励鼓励!通过。
  • 原文   雨润   雨润的诗集
  • 春雪

  • 踏春雪归途,胸生层峦爱意;天地浩荡,引万物重生。残树断影,历尽千秋万载;叹矣,风光无限,一片大气磅礴;吹雪零散,恰如几抹孤虹,妖娆数慕。冰骨嶙峋,顿时囊中羞涩,藏无尽春风;忆他日愁苦,轻松些许,无心何得?
  • 评语:
  • 原文   大闲人   随心演易
  • 遁之困

  • 隔着绣有玫瑰花的窗帘

    是谁轻轻的足音回响

    把目光平铺在

    一张洁白的纸页上

    让翠草 鲜花 鸟鸣

    灯光下一起绽放

    我仿佛是一个被众生敌视的

    客人 梦在笔下渐渐明亮
  • 评语:

    chris 2012-05-19:
    短诗,尤其前面四句甚好,加油啊!
  • 原文   大闲人   随心演易
  • 遁之困

  • 隔着绣有玫瑰花的窗帘

    是谁轻轻的足音回响

    把目光平铺在

    一张洁白的纸页上

    让翠草 鲜花 鸟鸣

    灯光下一起绽放

    我仿佛是一个被众生敌视的

    客人 梦在笔下渐渐明亮
  • 评语:
  • 原文   侯剑华   侯剑华的诗集
  • 又见藏獒——2012年多特蒙德世乒赛决赛走笔

  • 刘国梁豢养的藏獒
    张继科咬死了欧洲
    豢养的唯一
    一只大老虎波尔
    一共咬了五口
    在多特蒙德
    这场非人的搏斗的
    残酷激烈
    岂是我这首提前写下的小诗
    所能形容于万一

    注。中德等一回合决战仍在进行。张继科vs波尔第五局。胜利曙光初现。
    我提前写下该诗。天翼手机报告准确时间:2012年4月1日夜20:35分。几分钟后。
    中国藏獒低沉怒吼。欢呼胜利的独特方式。
  • 评语:
  • 原文   侯剑华   侯剑华的诗集
  • 登高——给父亲

  • 而我最想登上
    珠穆朗玛峰最高处
    喊您的卑微名字
    侯文侯文侯文
    侯——文
  • 评语:

    chris 2012-05-19:
    是不是需要再斟酌下呢?